Philippe Rogier, Matheo Romero - Missa Domine Dominus Noster, Missa Bonae Voluntatis
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Classical , Release year 2003 , 2 Cd , No covers
CDs
Cd1
01. Ingressus Cantate Dominum
02. Intro‹t Per gloriam nominis tui (chant gr‚gorien)
03. Da pacem Domine
04. Kyrie (Missa Domine Dominus Noster)
05. Gloria (Missa Domine Dominus Noster)
06. Oratio Adiuvate me frates in orationibus vestris (chant gr‚gorien)
07. Epistola Lectio espistolae beati Paoli apostoli (chant gr‚gorien)
08. Graduale Regina caeli laetare
09. Alleluia Cantantibus organis
10. Evangelium Lectio Evangelii secundum Matthaeum (chant gr‚gorien)
11. Tiento de medio registro alto del I tono (de Peraza, Francisco)
12. Credo (Missa Domine Dominus Noster)
13. Offertorium Credo quod redemptor meus vivit
14. Justus es Domine
15. Prefatio Per omnia secula (chant gr‚gorien)
16. Sanctus (Missa Domine Dominus Noster)
17. Elevatio Tiento de falsas (de Heredia, Sebasti n Aguilera)
18. Pater noster (chant gr‚gorien)
19. Agnus Dei (Missa Domine Dominus Noster)
20. Communio Verbum caro (tribus choribus)
21. Ite Missa est (chant gr‚gorien)
22. Laudate Dominum
Cd2
01. Magnificat … 8, primo tono
02. Ingressus Entrada para ministriles (Missa de batalla, Credo)
03. Intro‹tus Mihi autem nimis honorati
04. In devotione, motet … 8
05. Kyrie (Missa bonae voluntatis)
06. Gloria (Missa bonae voluntatis)
07. Gradualia Constitues eos principes
08. Segundo Tiento de sexto tono (Correa de Arauxo)
09. Alleluia Alleluia, dilexit Andream Dominus
10. Lectio; Per misericordiam tuam
11. Credo (Missa bonae voluntatis)
12. Offertoria Mihi autem
13. Tiento de medio registro de dos tiples de septimo tono (Correa de Arauxo)
14. Sanctus (Missa bonae voluntatis)
15. Tiento lleno de quinto tono (Bruna, Pablo)
16. Pan divino gratioso (Guerrero)
17. Pater noster
18. Agnus Dei (Missa bonae voluntatis)
19. Cuarto tiento de cuarto tono (Correa de Arauxo)
20. Communio Venite post me
21. Ite missa est
22. Laudate Dominum omnes gentes, 12 (in loco Deo Gratias)
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Iglesia de Santa Bárbara , que pertenecía al Convento de las Salesas Reales, fundado por la reina Bárbara de Braganza en 1748 en Madrid ( Propiedad de la Fotografia)
Mateo Romero ( 1575 – 1647), más conocido como "Maestro Capitán" fue un compositor español de origen belga que cultivó la música renacentista y la música barroca. Ocupó el cargo de maestro de capilla de la Capilla Real. Fue el compositor más prestigioso de la corte de Madrid durante la primera mitad del siglo XVII, siendo numerosos los testimonios al respecto.
Romero nació como Mathieu Rosmarin en Lieja, Bélgica, y, debido a la temprana muerte de sus padres, como otros muchos niños de la Holanda hispana, fue llevado en 1585 a Madrid para servir como chico del coro en la corte. Entre 1586 y 1593 su tutela y educación en España fue llevada a cabo por sus compatriotas George de la Hèle y Philippe Rogier. Su apellido fue castellanizado en 1594. En 1598 consigue el puesto de maestro de capilla.5 en la corte de Felipe III de España. Felipe IV, a quien le enseñó composición y viola da gamba, le ratificó como maestro en 1621 y se mantuvo en este puesto hasta 1634, año en que se jubiló, siendo sustituido por Carlos Patiño. Parece que a partir de esta fecha, con la salud muy deteriorada, según se indica en su testamento, es poco probable que se mantuviese activo en la música. Romero murió el 10 de mayo de 1647 y fue enterrado en la Iglesia de los Premonstratenses de Madrid.
En 1609 fue ordenado sacerdote y fue capellán privado de Felipe III. También fue secretario de la Orden del Toisón de Oro.
Uno de los aspectos interesantes de su biografía es el estrecho contacto que mantuvo con el duque Juan de Braganza, uno de los más notables melómanos de la época, quien tenía en su biblioteca musical varias obras de Romero y las hacía ejecutar con frecuencia. En 1638 invitó al compositor a visitar su corte en Portugal durante varios meses, hecho que, a fines del siglo XIX, despertaría las sospechas del compositor e investigador Francisco Barbieri de que Romero hubiese sido enviado allí por el propio Felipe IV como espía, para sondear las posibles intenciones del duque de independizarse de España. De haber sido así, sus gestiones habrían sido infructuosas, pues es bien sabido que el duque iba a encabezar la rebelión de 1640 y a asumir el trono de Portugal con el nombre de Juan IV.
Romero fue uno de los músicos más apreciados de su época, por lo que fue apodado "El Maestro Capitán". Sus servicios corresponden al umbral de dos eras musicales, el Renacimiento y el Barroco. Aunque estuvo fuera de la escuela polifónica Franco-Flamenca, jugó un papel importante en la introducción en España del 'stilo moderno' de la música italiana.
Nació en Arrás, en la actual Francia, hacia 1561. Probablemente recibió su entrenamiento temprano allí mismo o en los alrededores de dicha localidad. Su talento era suficiente para que fuese traído a España en 1572 para cantar en el coro de Felipe II en Madrid. Los muchachos a menudo eran reclutados en los Países Bajos para ser cantantes en la Capilla imperial. Las numerosas escuelas catedralicias en las ciudades de la Francia septentrional y de los Países Bajos proporcionaban un ambiente rico del cual los Habsburgo podían seleccionar los mejores músicos. Rogier llegó a ser director auxiliar de la "Capilla flamenca" en 1584, capellán en 1586 y director musical en la corte de Felipe II en 1586 tras la muerte del director anterior, George de La Hèle. En algún momento antes de 1595 también se ordenó sacerdote.
Rogier recibió honores también bajo la forma de beneficios y prebendas; también recibió una pensión rica del Obispo de León.
Murió en 1596 en Madrid y pidió en su testamento que su asistente y colega norteño, Géry de Ghersem, se ocupase la publicación de cinco de sus misas. Para la fecha en que Ghersem publicó estas composiciones, el dedicatario Felipe II ya había fallecido, así que fueron dedicadas a Felipe III en su lugar. Ghersem también añadió una de sus propias masas a la colección - el único de sus trabajos numerosos a sobrevivir al completo.
Se conserva más música de Rogier que de su compatriota Géry de Ghersem. Aunque la mayoría fue destruida en 1755 cuando la gran biblioteca de Juan IV se quemó durante el terremoto de Lisboa, algunas piezas habían sido difundidas con éxito a través de su publicación o de la transmisión del manuscrito; parte de su trabajo aparece manuscritos en lugares tan distantes como México (algunos arreglos manuscritos de salmos sobreviven en los archivos de la Catedral de Puebla).
Rogier escribió música sacra y profana, pero como se esperaba de un compositor en activo en la Capilla Real de un monarca profundamente religioso durante la Contrarreforma, la mayoría de ella es sacra. Dos piezas instrumentales, posiblemente arreglos de obras vocales, han sobrevivido también. De las 243 composiciones enumeradas en el catálogo de la biblioteca de Juan IV (compilado en Lisboa en 1649), se conservan 36 motetes, 7 misas, 4 chansons, 4 arreglos de versos de salmos y dos composiciones presumiblemente instrumentales (puesto que están sin texto y aparecen en las colecciones para la interpretación instrumental).
Sus misas publicadas están escritas para un número de voces de cuatro a seis; una de ellas se encuentra en dos versiones en manuscrito, una para ocho voces y la otra para doce voces. Estilísticamente recuerdan la música escrita cincuenta años antes, particularmente al elaborado estilo polifónico de Nicolas Gombert, otro miembro de la capilla de los Habsburgo. Los motetes de Rogier están también en el estilo franco-flamenco de mediados de siglo. Su música secular, por otra parte, muestra algunas características novedosas que anticipan la música española de comienzos del siglo XVII, por ejemplo el uso frecuente de la síncopa.
Rogier fue durante mucho tiempo un compositor respetado y admirado, como confirma una elogiosa referencia en un poema, “Laurel de Apolo” de Lope de Vega, escrito en 1630- más de tres décadas después de su muerte. Su música fue publicada en lugares tan distantes como Madrid, Amberes y Nápoles. **** 2
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Muchas gracias a todos..
KARL.
