Handel - Harpsichord Suites 1720 & 1733 (2 CD), Baumont

Handel - Harpsichord Suites 1720 & 1733 (2 CD)

Oliver Baumont

CD 01

01. Chaconne (1733) G Major – Theme & Variations 1-8

02. Chaconne (1733) G Major – Variations 9-16

03. Chaconne (1733) G Major – Variations 17-20

04. Prelude D minor

05. Suite IV (1733) – Allemand

06. Suite IV (1733) – Corrant

07. Suite IV (1733) – Saraband, Variations 1 & 2

08. Suite IV (1733) – Jigg

09. Sonata (c. 1734) C Major

10. Capriccio (c. 1734) F Major

11. Preludio ed Allegro (c. 1734) G minor

12. Fantaisie (c. 1734) C Major

13. Suite I (1720) A Major – Prelude

14. Suite I (1720) A Major – Allemand

15. Suite I (1720) A Major – Courante

16. Suite I (1720) A Major – Gigue

17. Suite VII (1720) G minor – Ouverture: [Largo] – Presto

18. Suite VII (1720) G minor – Andante

19. Suite VII (1720) G minor – Allegro

20. Suite VII (1720) G minor – Sarabande

21. Suite VII (1720) G minor – Gigue

22. Suite VII (1720) G minor – Passacaille

CD 02

01. Suite V in E: I – Prelude

02. Suite V in E: II – Allemande

03. Suite V in E: III – Courante

04. Suite V in E: IV – Air & 5 Doubles

05. Suite II in F: IV – Adagio

06. Suite II in F: IV – Allegro

07. Suite II in F: IV – Adagio

08. Suite II in F: IV – Allegro

09. Chaconne D minor

10. Fuga I in G minor

11. Capriccio in G minor

12. Fuga III in Bb

13. Suite VI in G minor: I – Prelude

14. Suite VI in G minor: II – Allmand

15. Suite VI in G minor: III – Corrant

16. Suite VI in G minor: IV – Jigg

17. Suite V in E minor : I – Allmand

18. Suite V in E minor : II – Saraband

19. Suite V in E minor : III – Jigg

PART 1 / PART 2

Las obras para teclado de Händel, en especial las destinadas al clavicémbalo, son una de las cimas, junto con Bach, Rameau, Couperin y Domenico Scarlatti, de la música barroca para estos instrumentos. Sus obras más importantes y conocidas son dos colecciones de suites (HWV 426-433 y HWV 434-438), seis fugas (HWV 605-610) y doce conciertos para órgano (Op. 4 y Op. 7). En este ámbito, su maestro Zachow le familiarizó con la escuela alemana del clave y órgano, donde recibió influencias de Kunhau, Froberger, Kerll y Buxtehude. Esta música tiene un aspecto libre y espontáneo, al igual que el resto de su música instrumental.

Toda esta música está escrita para clavicémbalo, a excepción de 16 conciertos para órgano solista y orquesta, Op.4 y Op.7, y varios sueltos, compuestos en la década de 1730. Este novedoso y poco común género, que se adaptaba muy bien al carácter de Händel, lo interpretaba él mismo en los intermedios de sus oratorios.11 34 Händel, en estos conciertos, demostraba su talento como organista; y su original sonoridad donde con su carisma fascinaba y entusiasmaba al público, sin embargo, se tiene una imagen incompleta de cómo debía de sonar realmente esa música, ya que en las partituras no aparecen las ornamentaciones ni las secciones reservadas a la improvisación. No es de extrañar, pues, que Händel, como Bach, fue un notable improvisador al teclado.

Händel compuso bastantes suites y oberturas en la música destinada al clavicémbalo, y su principal aportación a este género de origen francés son las 8 grandes suites (HWV 426-433), publicadas en Londres en 1720. Estas suites tienen una originalidad y una variedad muy grande en varios aspectos, en referencia a la suite francesa para teclado, siguiendo la norma como el resto de su obra instrumental.36 Adopta variados patrones y movimientos de diversos géneros: la sonata de iglesia, como en el caso de la Suite 2, la estructura clásica de la suite, como en el caso de la Suite 1, o una combinación de ambos géneros, como en la Suite 7, y diversos estilos, como el concierto en la Suite 4.36 Estas suites tienen una gran potencia y sentido dramático, un aire de grandeza que casi desborda el marco del clave, y utilizan tonalidades poco usadas en la primera mitad del siglo XVIII, como en el caso de la Suite en fa sostenido menor, y, entre la producción de teclado, es en estas obras donde está más patente la originalidad de Händel.

Muchas gracias a todos.

Handel - Saul , Rene Jacobs, 2 CDs

Handel - Saul ,  Rene Jacobs, 2 CDs

Michael Slattery, Finnur Bjarnason, Jeremy Ovenden, Gidon Saks, Rosemary Joshua, Lawrence Zazzo, Emma Bell, Henry Waddington 

Concerto Köln, RIAS Kammerchor

 Rene Jacobs

 Saul, oratorio, HWV 53

Composed by George Frideric Handel

Performed by Cologne Concerto

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CD 1 / CD 2

Saul se estrenó en 1739 -el mismo año que Israel en Egipto- y supuso la primera colaboración entre Handel y Charles Jennens. Hombre de gran fortuna y gran admirador de Handel, Jennens fue el más importante libretista de Handel antes de Thomas Morell. Su labor no era sólo facilitarle el texto sino que trabajaba estrechamente con el compositor en la concepción de las obras. Discutían sobre aspectos del libreto y, por ejemplo, le sugería cambios en el orden de los números para conseguir un mejor efecto dramático. Saul, Belshazzar y El Mesías son tres grandes obras handelianas fruto de esta colaboración.

Saul, uno de los grandes oratorios de Handel, es un drama sacro con mucho de ópera como corresponde a un Handel con más treinta años de escenarios a sus espaldas. La obra plantea la historia bíblica entre “Saul” y “David” aunque ligeramente modificada*. Saúl fue el primer rey de Israel y en su vejez atormentado por la locura y creciente popularidad de David tras su victoria ante Goliat ordenó en vano su muerte. Acosado finalmente por los filisteos, Saúl se precipitó sobre su propia espada.

No sólo hay progresión teatral y escenas de gran calibre sino que el papel de “Saul” recibe un tratamiento dramático que recuerda -vagamente eso sí- a algunos de los grandes personajes shakesperianos como “Macbeth”, “Ricardo III”, “Rey Lear” u “Otelo”. Cierto es que sus arias son escasas y cortas pero unidas a los sensacionales accompagnati como los del Acto III, consiguen componer un acabado personaje que se revela desolado, celoso, intrigante e iracundo con una inmediatez asombrosa.

Muchas gracias a todos.

Baroque Trumpet Concerti

Baroque Trumpet Concerti

Composer: Maurizio Cazzati, Arcangelo Corelli, Domenico Gabrielli, Andrea Grossi, George Frederick

Ede Inhoff

 Hungarian State Opera Chamber Orchestra

CD

01. Allegro / Presto

02. Allegro

03. Presto

04. Allegro

05. Largo

06. Allegro

07. Largo

08. Presto

09. Allegro

10. Adagio

11. Allegro

12. Concerto for trumpet in D major: Allegro – Adagio – Allegro molto

13. Concerto for trumpet in D major: Grave – Allegro – Adagio

14. Concerto for trumpet in D major: Allegro

15. Vivace

16. Adagio

17. Grave

18. Presto

19. Spirituoso (Allegro)

20. Largo

21. Vivace

22. Grave

23. Allegro

24. Grave

25. Allegro

26. Allegro

27. Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Overture

28. Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Gigue

29. Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Air (Menuetto)

30. Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: March (Bourree)

31. Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: March

# Sonata No 10 for trumpet and strings

Composed by Maurizio Cazzati

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Sonata for trumpet & strings No 4 in D

Composed by Domenico Gabrielli

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Sonata for trumpet, 2 violins, viola & continuo in D major, Z. 850

Composed by Henry Purcell

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Works for trumpet(s) & strings Concerto for Trumpet and Strings in D major

Composed by Giuseppe Torelli

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Sonata for trumpet, strings & continuo, Op 3/10

Composed by Andrea Grossi

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Sonata de Concert (Concerto), for trumpet & organ in D major (arranged from Trumpet Concerto), TWV 41:Danh3

Composed by Georg Philipp Telemann

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Sonata a 4, for trumpet, 2 violins & bass in D major, WoO 4

Composed by Arcangelo Corelli

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Work(s) Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Overture

Composed by George Frideric Handel

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Work(s) Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Gigue

Composed by George Frideric Handel

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Work(s) Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Air (Menuetto)

Composed by George Frideric Handel

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Work(s) Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: March (Bourree)

Composed by George Frideric Handel

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Work(s) Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: March

Composed by George Frideric Handel

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

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Muchas gracias a todos.

Handel - Dixit Dominus / Caldara - Missa Dolorosa & Crucifixus

Handel - Dixit Dominus / Caldara - Missa Dolorosa & Crucifixus

FLAC v1.2. Cue, Log .. 321 MB 

 Thomas Hengelbrock 


Balthasar-Neumann-Ensemble

CD

 Dixit Dominus, HWV 232/Dixit Dominus (Coro)

 Dixit Dominus, HWV 232/Virgam virtutis tuae (Aria/Alto)

 Dixit Dominus, HWV 232/Tecum principium in die virtutis (Aria/Soprano)

 Dixit Dominus, HWV 232/Juravit Dominus (Coro)

 Dixit Dominus, HWV 232/Tu es sacerdos in aeternam (Coro)

 Dixit Dominus, HWV 232/Dominus a dextris tuis (Soli e Coro)

 Dixit Dominus, HWV 232/De torrente in via bibet (Soli e Coro)

 Dixit Dominus, HWV 232/Gloria Patri et Filio (Coro)

 Missa Dolorosa/Kyrie/Kyrie eleison

 Missa Dolorosa/Kyrie/Christe eleison

 Missa Dolorosa/Kyrie/Kyrie eleison

 Missa Dolorosa/Gloria/Gloria in excelsis Deo. Et in terra pax

 Missa Dolorosa/Gloria/Domine Deus

 Missa Dolorosa/Gloria/Domine Fili

 Missa Dolorosa/Gloria/Qui tollis peccata mundi

 Missa Dolorosa/Gloria/Quoniam tu solus Sanctus

Missa Dolorosa/Gloria/Cum Sancto Spirito

 Missa Dolorosa/Credo/Credo in unum Deum

 Missa Dolorosa/Credo/Crucifixus

 Missa Dolorosa/Credo/Et resurrexit

 Missa Dolorosa/Credo/Et vitam venturi saeculi

 Missa Dolorosa/Sanctus - Benedictus/Sanctus

 Missa Dolorosa/Sanctus - Benedictus/Benedictus

 Missa Dolorosa/Agnus Dei/Agnus Dei

 Missa Dolorosa/Agnus Dei/Dona nobis pacem

 Crucifixus a 16 voci

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PART 1 / PART 2 / PART 3 / PART 4

 La Maddalena de oratorio de Antonio Caldara Piedi di Cristo fue un gran éxito cuando apareció por primera vez en disco hace unos años, y presumiblemente esta grabación de una misa de Caldara tambien lo sea.

La Missa Dolorosa es perfectamente ordenada, pero es una pieza coral barroca nada destacable, compuesta en 1735, dos años antes de su muerte. Caldara fue entonces a la altura de su éxito y productividad,  con obras seculares y litúrgicas, de la corte del emperador Carlos VI. Junto a Handel... El Dixit Dominus parece tibio, aunque ambas actuaciones bajo Thomas Hengelbrock se denominen muy cuidadas y atentos a cada detalle.


Muchas gracias a todos.

KARL

J.S.Bach. Magnificat, BWV 243... Concentus Musicus Wien, con. Nikolaus Harnoncourt.. 2003

J.S.Bach. Magnificat, BWV 243... Concentus vusicus Wien, con. Nikolaus Harnoncourt.. 2003

Hildegard Heichele - soprano I

Helrun Gardow - soprano II

Paul Esswood - alto

Kurt Equiluz - tenor

Robert Holl - bass

Wiener Saengerknaben - Chorus Viennensis

Chorus master: Uwe Harrer

Concentus vusicus Wien, con. Nikolaus Harnoncourt

CD

1. Magnificat / Chorus
2. Et exultavit spiritus meus / Air
3. Quia respexit humilitatem / Air
4. Omnes generationes / Chorus
5. Quia mihi fecit magna / Air
6. Et misericordia / Duet
7. Fecit potentiam / Chorus
8. Deposuit potentes /Air
9. Esurientes implevit bonis / Air
10. Suscepit Israel / Trio
11. Sicut locutus est / Chorus
12. Gloria Patri / Chorus

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El magníficat es un género de música polifónica vocal religiosa, similar a la cantata, pero basado en el pasaje bíblico de Evangelio de Lucas 1:46-55, que comienza «Magnificat anima mea Dominum» y que no pertenece al año litúrgico.
El magníficat era interpretado antes de las misas en festividades religiosas extraordinarias. Este carácter introductorio le confiere una extensión menor a la de las cantatas.
Destaca en la composición de magníficats la escuela de polifonía española, con autores relevantes como Cristóbal de Morales (primera mitad del siglo XVI) o Tomás Luis de Victoria, ya en la época de la Contrarreforma. Sebastián Aguilera de Heredia compuso en 1618 un conjunto de treinta y seis magníficats titulado Canticum Beatissimae Virginis deiparae Mariae.
Juan Sebastián Bach compuso un importante magníficat en mi bemol mayor (BWV 243) interpretado en las vísperas de Navidad de 1723 en Leipzig. Consta cuatro himnos relativos a la Natividad. Más tarde reescribió la obra en la tonalidad de re mayor, prescindiendo de los himnos, y añadiendo voces de trompetas. Es esta la versión que nos es conocida.
En la actualidad, aunque la producción de este género musical es apenas inexistente, se puede citar un magníficat escrito en 1997 por el compositor español Jerónimo Maesso.

Muchas gracias a todos.

KARL.

René Jacobs Edition - Secular & Sacred Music

René Jacobs Edition .. Secular & Sacred Music

DHM - Sony ... 2011 . 10 CD .. 10 RAR .. 925Mb

MP3 192 Kbps ... Lame encoded ... Tracks, Covers

CD 1

Claudio Monteverdi  Madrigali
Girolamo Frescobaldi  Arie Musicali

CD 2

Luigi Rossi  Canzonette Amorose

CD 3

John Blow  An Ode, On The Death Of Mr Henry Purcell
John Blow  Songs from Amphion Anglicus
William Lawes  Songs

CD 4

Italian Sacred Music
Grandi, Carissimi, Bassani, Viadana, ecc.

CD 5

Alessandro Scarlatti  Passio Secundum Ioannem (St John Passion)

CD 6

Jan Dismas Zelenka  Lamentationes Jeremiae Prophetae
Jan Dismas Zelenka  Magnificat

CD 7

Benedetto Marcello  The 50th Psalm from:
Estro Poetico-Armonico

CD 8

Cantata da Camera
Porpora, Caldara, Handel

CD 9

George Frideric Handel  Excerpts from:
Alessandro  Partenope  Tamerlano

CD 10

Johann Sebastian Bach  Excerpts from:
St.John's Passion
Mass in B minor
St.Matthew's Passion

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  René Jacobs

Estos 10 CDs de edición limitada fue lanzado en la preparación para cumplir los 65 años de René Jacobs el 30 de octubre de 2011 y cuenta con grabaciones para Sony Classical y DHM combinado por primera vez en una edición única.
René Jacobs llegó a la fama como un contratenor y en los últimos años años se ha hecho famoso como director de orquesta de la ópera barroca clásica y temprana. Los hermanos Kuijken, Gustav Leonhardt y Alfred Deller.. todo le animó a seguir una carrera como contratenor, y rápidamente se hizo conocido como uno de los mejores de su tiempo. Grabó una gran cantidad de música barroca de compositores como Antonio Cesti, India d', Ferrari, Marenzio, Lambert, Guédron, William Lawes y otros. También cantó en la muy aclamada grabación de las principales obras de Bach, como la Pasión según San Mateo dirigida por Gustav Leonhardt, que también se incluye en este conjunto.
Más recientemente, como director de orquesta, Jacobs ha registrado numerosas óperas y obras sacras y seculares de la siglos 16, 17 y 18. Sus grabaciones han ganado numerosos premios, incluyendo un premio Grammy, Gramophone de "Grabación del Año", el "III Premio Traetta", y varios premios europeos.
Jacobs lleva a cabo regularmente orquestas y ensembles como Concerto Köln, la Orquesta del Siglo de las Luces , Akademie für Alte Musik Berlin, la Orquesta Barroca de Friburgo, Kamerkoor y RIAS Kammerchor Nederlands las grabaciones y giras de conciertos... En 1992, Jacobs fue invitado a dirigir la Ópera Estatal de Berlín.

Handel: Concierti a Due Cori for 4 Horns and Organ "Deutsche Naturhorn Solisten" (1997)

Handel: Concierti a Due Cori for 4 Horns and Organ "Deutsche Naturhorn Solisten" (1997)

Classical ... EAC Rip ... WavPack (image)+CUE+LOG .. mp3@320 .. 263 MB. & 171 MB.

300dpi. Complete Scans (JPG) included .. WinRar, 3% recovery

Audio CD (1997) .. Label: DG Scene .. Catalog# MDG-605-0762-2 ... 61:02 min.

CD

01-06. Concerto a due cori HWV 333 (F major) (16:40)
07. 2 Horns and Organ: Air HWV 410 (5:21)
08. 2 Horns and Organ: Menuet HWV 423 (0:54)
09. 2 Horns and Organ: Air HWV 411 (1:52)
10. 2 Horns and Organ: Marcia HWV 346 (1:30)
11. Organ: Entree in g HWV 453.II (1:54)
12. Organ: Capriccio in g HWV 483 (1:32)
13. Organ: Toccata in g HWV 586 (1:14)
14. Organ: Air in g HWV 457 (2:11)
15. Organ: Chaconne in g HWV 486 (4:24)
16-17. Concerto a due cori HWV 335b (F major) (3:36)
18. Horns Solo: Air I for 3 Horns (1:52)
19. Horns Solo: Air II for 4 Horns (1:35)
20. Horns Solo: Air III for 4 Horns (1:12)
21-27. Concerto a due cori HWV 334 (F major) (15:07)


Deutsche Naturhorn Solisten
Wilhelm Bruns, Oliver Kersken, Stefan Oetter, Christoph Moinian, Tilman Scharf
Franz Raml, organ; at the Holzhey organ in St. Verena, Rot an der Rot

Production: Werner Dabringhaus, Reimund Grimm
Recording Supervisor: Holger Schlegel
Recording: April, 16-19, 1997; St. Verena, Rot an der Rot
Cover Photo: Anonymus "Kurpfalzischer Waldhornist", Kurpfalzisches Museum, Heidelberg

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Muchas gracias a  todos.

KARL

Handel: Organ Concertos, Op. 4 - Academy of Ancient Music & Richard Egarr

Handel: Organ Concertos, Op. 4 - Academy of Ancient Music & Richard Egarr

HDtracks .. FLAC stereo @ 24-bit/88.2 kHz (No cue or log) + Digital Booklet (PDF) --> 1.26 GB

Harmonia Mundi ...Classical .. 2008 

CD

01. Organ Concerto in G Minor, Op. 4, No. 1: I. Larghetto, e staccato
02. Organ Concerto in G Minor, Op. 4, No. 1: II. Allegro
03. Organ Concerto in G Minor, Op. 4, No. 1: III. Adagio
04. Organ Concerto in G Minor, Op. 4, No. 1: IV. Andante
05. Organ Concerto in B-Flat Major, Op. 4, No. 2: I. A tempo ordinario, e staccato
06. Organ Concerto in B-Flat Major, Op. 4, No. 2: II. Allegro
07. Organ Concerto in B-Flat Major, Op. 4, No. 2: III. Adagio, e staccato
08. Organ Concerto in B-Flat Major, Op. 4, No. 2: IV. Allegro, ma non presto
09. Organ Concerto in G Minor, Op. 4, No. 3: I. Adagio
10. Organ Concerto in G Minor, Op. 4, No. 3: II. Allegro
11. Organ Concerto in G Minor, Op. 4, No. 3: III. Adagio
12. Organ Concerto in G Minor, Op. 4, No. 3: IV. Allegro
13. Organ Concerto in F Major, Op. 4, No. 4: I. Allegro
14. Organ Concerto in F Major, Op. 4, No. 4: II. Andante
15. Organ Concerto in F Major, Op. 4, No. 4: III. Adagio
16. Organ Concerto in F Major, Op. 4, No. 4: IV. Allegro
17. Organ Concerto in F Major, Op. 4, No. 5: I. Larghetto
18. Organ Concerto in F Major, Op. 4, No. 5: II. Allegro
19. Organ Concerto in F Major, Op. 4, No. 5: III. Alla Siciliana
20. Organ Concerto in F Major, Op. 4, No. 5: IV. Presto
21. Concerto in B-Flat Major, Op. 4, No. 6: I. Andante allegro
22. Concerto in B-Flat Major, Op. 4, No. 6: II. Larghetto
23. Concerto in B-Flat Major, Op. 4, No. 6: III. Allegro moderato

Music composed by George Frederich Handel.

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Los conciertos para órgano de Handel Op. 7 , HWV 306-311, se refieren a los seis conciertos para órgano  y orquesta, compuesta por Georg Friedrich Händel en Londres entre 1740 y 1751, publicado póstumamente en 1761 por la imprenta de John Walsh .
" Un toque fino y delicado, con un dedo volant, y una entrega inmediata de los pasajes más difíciles, son las alabanzas de artistas inferior: no se observaron en Handel, cuyas excelencias eran de una clase muy superior, y su dominio increíble del instrumento , la plenitud de su armonía, la grandeza y la dignidad de su estilo, la copiosidad de su imaginación, y la fertilidad de su invención eran cualidades que absorbe cada logro inferior. Cuando dio un concierto, su método, en general, fue para introducir con un movimiento voluntario de los diapasones, que robó en la oreja en una progresión lenta y solemne, la estrecha armonía forjada, y lo más completa que podría ser expresada, los pasajes concatenado con el arte son estupendos, todo al mismo tiempo son perfectamente inteligibles, y llevar a la aparición de una gran sencillez. Esta especie de preludio fue sucedido por el propio concierto, que ejecutó con un grado de espíritu y de firmeza...
- Sir John Hawkins , Historia General de la Ciencia y la práctica de la música . 1776.

Academy of Ancient Music

Handel: Oratorios - Messiah, Saul - Rene Jacobs

Handel: Oratorios - Messiah, Saul - Rene Jacobs (2008)

Classical ... EAC Rip ... FLAC(Tracks) + CUE + LOG ... 4 CDs .. Complete Scans .. 1.43 GB - RAR 3% Rec.

Label: Harmonia Mundi | Catalog Number: 2908280

CD

1. Messiah, HWV 56 by George Frideric Handel

Performer: Kerstin Avemo (Soprano), Kobie van Rensburg (Tenor), Lawrence Zazzo (Countertenor),

Patricia Bardon (Mezzo Soprano), Neal Davies (Bass Baritone)

Conductor: René Jacobs

Orchestra/Ensemble: Clare College Choir, Freiburg Baroque Orchestra

Period: Baroque 

Written: 1742; Dublin, Ireland 

2. Saul, HWV 53 by George Frideric Handel

Performer: Gidon Saks (Bass Baritone), Lawrence Zazzo (Countertenor), Emma Bell (Soprano),

Henry Waddington (Baritone), Michael Slattery (Tenor), Finnur Bjarnason (Tenor)

Conductor: René Jacobs

Orchestra/Ensemble: Berlin RIAS Chamber Chorus, Concerto Cologne

Period: Baroque 

Written: 1738-1739; London, England 

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CD 1 PART 1 / CD 1 PART 2
CD 2 PART  1 / CD 2 PART 2
CD 3 PART  1 / CD 3 PART 2
CD 4 PART 1 / CD 4 PART 2
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René Jacobs

René Jacobs (Gante, 30 de octubre de 1946) es un músico belga (flamenco). Se hizo famoso como contratenor pero en los últimos años ha sido reconocido como director de orquesta de ópera barroca y clásica.

Nació en Gante. Siendo niño, fue escolano de la Catedral de Gante. Posteriormente estudió filología clásica en la Universidad de Gante mientras continuaba cantando en Bruselas y en La Haya.
Los hermanos Kuijken, Gustav Leonhardt y Alfred Deller lo animaron a seguir una carrera como contratenor, y rápidamente se hizo conocido como uno de los mejores de su tiempo. Ha grabado varias obras de música barroca poco conocida de compositores como Antonio Cesti, d'India, Ferrari, Marenzio, Lambert, Guédron y otros.
Mäs recientemente, como director, ha interpretado Orontea de Cesti, Xerse & Giasone de Francesco Cavalli, L'incoronazione di Poppea y Il ritorno d'Ulisse in patria de Monteverdi, Flavio de Handel, Le Cinesi y Echo et Narcisse de Gluck, La Finta Semplice de Mozart, Antigona de Tommaso Traetta. Dos grabaciones recientes y muy aplaudidas son Così fan tutte y Giulio Cesare de Handel.
En 1992, la Ópera Estatal de Berlín invitó a Jacobs a ser el director de Cleopatra e Cesare de Karl Heinrich Graun, por el 250 aniversario de esta obra y de la ópera de Berlín.
Como director, Jacobs trabaja regularmente con orquestas y conjuntos tales como Concerto Köln, la Orchestra of the Age of Enlightenment, la Akademie Für Alte Musik Berlin, el Nederlands Kamerkoor y el Rias-Kammerchor para grabaciones y giras de conciertos, interpretando música sacra y oratorios.
En 1991, Jacobs fue nombrado director artístico de los programas de ópera de los Festwochen der Alten Musik en Innsbruck. También enseña la interpretación y estilo de canto barroco en la Schola Cantorum Basiliensis.
En 2011 ha recibido el III Premio Traetta 2011 por parte de la Traetta Society por su labor y su pasión en el redescubrimiento del patrimonio musical europeo.

Händel está enterrado en el llamado Rincón de los Poetas, de la Abadía de  Westminster, donde le recuerda además una estatua del escultor francés Louis-François Roubiliac, inaugurada en 1762 y para cuya cabeza se utilizó como modelo la máscara mortuaria.

Los oratorios de Händel

Su oratorio más famoso es el renombrado Mesías, compuesto en 1741. Según la tradición, fue realizado tras un largo período de escasez en la producción musical del compositor debido a una inspiración divina. Lo cierto es que Händel se encontraba en un momento creativo interesante, ya que junto a esta obra escribió el drama coral Samson, que junto a Saul, Jephta y Belshazzar marcan la cumbre del drama coral. Su coro más famoso es el majestuoso "Hallelujah".
Este oratorio fue representado en el Covent Garden y dirigido por Händel todos los años en la época de Pascua hasta el día de su muerte.
El Mesías presenta préstamos de otras obras anteriores del propio compositor. En especial se pueden encontrar cuatro de los coros más famosos de la obra en los movimientos iniciales y finales de dos cantatas italianas:
- And He shall Purify: "L'ocaso a nell'Aurora", de la cantata "Quel fior che al alba ride"
- For unto us a child is born: "Non, di voi non vo fidarmi"
- His yoke is easy: ""Quel fior che al alba ride"
- All we like sheep: "So per prova" de la cantata "Non, di voi non vo fidarmi".
Otra particularidad de esta gran obra es que no responde al esquema del oratorio händeliano más típico, con personajes concretos a la manera de una ópera sin escenificación, según la tradición del oratorio romano que el propio Händel frecuentó (La Resurrezione), y con coros que representan personajes colectivos (Sussana), o el pueblo de Israel (Jephta, Joshua, Judas Macabeo, etc.), o bien varios pueblos enemigos (Athalia, Belshassar, Deborah, etc.).
El Mesías es más bien una colección de tres cantatas con textos poéticos y narrativos, pero no dramáticos, lo cual es totalmente atípico en Händel (sólo ocurre, además de en esta obra, en Alexandder Feast, Israel in Egypt y L'allegro il Penseroso ed il Moderato).

Muchas gracias a todos.

KARL.

Handel: Concerti Grossi op.6 - No.1,2,6,7,10 (William Christie)

Handel: Concerti Grossi op.6 - No.1,2,6,7,10 (William Christie) ..1995

EAC Rip ... FLAC, IMG+CUE, LOG .. Covers .. 1cd, 322.34 MB

Classical ... Label: Harmonia Mundi ... Catalog Number: 901507

 CD

Concerto n°1 en Sol majeur
1. I. A tempo giusto
2. II. Allegro
3. III. Adagio
4. IV. Allegro
5. V. Allegro
Concerto n°2 en Fa majeur
6. I. Andante larghetto
7. II. Allegro
8. III. Largo, Larghetto andante e piano
9. IV. Allegro ma non troppo
Concerto n°6 en sol mineur
10. I. Largo e affettuoso
11. II. A tempo giusto: Allegro, ma non troppo
12. III. Musette: Larghetto
13. IV. Allegro
14. V. Allegro
Concerto n°7 en Si bémol majeur
15. I. Largo
16. II. Allegro
17. III. Largo, e piano
18. IV. Andante
19. V. Hornpipe
Concerto n°10 en ré mineur
20. I. Ouverture
21. II. Air
22. III. Allegro
23. IV. Allegro
24. V. Allegro moderato

Performer:
Les Arts Florissants
Direction - William Christie

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Handel

 EL CONCERTO GROSSO

El concerto grosso (plural concerti grossi) (italiano para gran concierto) era una popular forma de música barroca usada por un conjunto musical que generalmente tenía de cuatro a seis movimientos, en los cuales el material musical era pasado entre un pequeño grupo de solistas (un concertino) y una orquesta completa (el tutti). Los compositores franceses, en cambio, preferían oponer al conjunto orquestal un pequeño trío de vientos, que continuaría en el tercer movimiento (scherzo) de la sinfonía clásica.

Dicha forma fue desarrollada probablemente cerca de 1680 por Alessandro Stradella, quien parece haber escrito la primera pieza de música en la cual un "concertino" y un "ripieno" son combinados en la forma tan característica, a pesar de que no usó el término "concerto grosso". El primer compositor mayor del llamado concerto grosso fue el amigo de Stradella, Arcangelo Corelli. Luego de la muerte de Corelli, se publicó una colección de doce piezas compuestas por él (presumiblemente, los movimientos fueron seleccionados individualmente de un trabajo más grande) y prontamente se propagó a través de Europa. Compositores tales como Francesco Geminiani y Giuseppe Torelli escribieron concerti en el estilo de Corelli, quien también tuvo una fuerte influencia en los de Antonio Vivaldi. El número de movimientos que suele tener el concerto grosso es de tres, según la fórmula preferida por este compositor ya nombrado: rápido-lento-rápido.

En los días de Corelli, se distinguían dos formas distintas del concerto grosso: el concerto da chiesa (concierto de iglesia) y el concerto da camera (concierto de cámara). El primero era más formal y generalmente sólo alternaba entre movimientos largo o adagios (lentos) con allegro (rápidos), mientras que el último tenía más el carácter de una suite, siendo introducida por un preludio e incorporando varias formas de danzas populares en aquellos días. Dichas distinciones se difuminaron posteriormente.

Los concertino de Corelli consistían en dos violines y un violonchelo, con una orquesta de cuerdas haciendo las veces de ripieno, ambos acompañados por un bajo continuo. Se cree que este último era realizado en el órgano en los días de Corelli, especialmente en el caso de un concerto da chiesa, pero en las grabaciones modernas son mayormente exclusivas las realizaciones en clave (cémbalo).

Otros compositores importantes de concerti grossi fueron Georg Friedrich Händel, quien expandió el ripieno para incluir instrumentos de viento. Varios de los Conciertos de Brandeburgo de Johann Sebastian Bach siguen aproximadamente la forma del concerto grosso, notablemente el segundo Concerto, que tiene un concertino de flauta dulce, oboe, trompeta y un solo de violín.

La forma concerto grosso también ha experimentado un uso limitado por los compositores del siglo XX influenciados por el Barroco, tales como Ernest Bloch, Bohuslav Martinů, Alfred Schnittke y Philip Glass. Las Big Bands a veces usan formas que, estructuralmente, recuerdan al concerto grosso.

Los Concerti grossi de Haendel se inscriben esencialmente a la gloriosa línea de Torelli y muy especialmente de Corelli, pese a los homenajes rendidos en Inglaterra. La serie Op.6 de Torelli había aparecido en Amsterdam en 1714 aunque ya habían sido interpretados en Roma en 1682. Por su parte, el Op. 2 de Albinoni había aparecido en Inglaterra en 1709; la Op. 3 de Vivaldi en 1714; la Op.6 de Corelli en 1715 y la Op. 3 de Geminiani en 1732. Quizás fue John Walsh, que se había convertido en el editor principal de Haendel, quien le pidió que también ocupara un lugar en esta deslumbrante sucesión. Al parecer, Haendel compuso estos concerti grossi no sólo por consideraciones artísticas, sino mayormente por las económicas. Haendel escribió dos series de concerti grossi, la conocida como Opus 3 compuesta por seis (Para algunos especialistas, incluye un séptimo) y la Opus 6, formada por doce. La primera serie fue publicada por Walsh en 1734 mientras que la siguiente serie fue redactada por Haendel en un tiempo asombrosamente corto, del 29 de septiembre al 30 de octubre de 1739, y publicados al año siguiente. Tanto en un caso como en otro, especialmente en el Op.3, no todo son páginas originales, ya que Haendel tomó préstamos de otras obras ya existentes para redactar estos conciertos.

 Los 12 Concerti grossi Op.6 están escritos para dos violines y violoncelo solista (Concertino), cuerda y continuo (Ripieno), aunque luego añadió dos óboes a los números 1, 2, 5 y 6. En esta serie, muy superior a la anterior, Haendel muestra una gran variedad formal y emocional, con múltiples fuentes de inspiración: Desde la solemnidad de un himno o de la propia composición polifónica, pasando por la gravedad religiosa, hasta divertidas danzas. Incluso Haendel se permitió el lujo de realizar ciertas experimentaciones, algo realmente inédito en él, en algunos fragmentos como en el primer movimiento del Concierto nº11 en La mayor. Esta serie es, sin lugar a dudas, una de las cumbres instrumentales de Haendel.

*** Extr de Enciclopedia de la Música, Material de Cds , Archivos y de Art de  Leiter´s Blues

Muchas gracias a todos.

KARL.

Handel Ariodante ... Alan Curtis Il Complesso Barocco (2011)

Handel Ariodante ... Alan Curtis Il Complesso Barocco 

Classical .. FLAC + CUE + LOG   ... 3CDs .. Virgin: 0708442 , Release date:16th May 2011

Joyce DiDonato (Ariodante), Karina Gauvin (Ginevra), Marie-Nicole Lemieux (Polinesso), Sabina Puértolas (Dalinda), Topi Lehtipuu (Lurcanio), Matthew Brook (King of Scotland), Anicio Zorzi Giustiniani (Odoardo)

Il Complesso Barocco, Alan Curtis

CD 1:

01. Ouverture 3:26

02. Gavotte 1:44

03. Cavatina Ginevra: Vezzi, lusinghe, e brio 2:45

04. Recitativo: Ami, dunque, oh signora? 0:51

05. Aria Ginevra: Orrida a gl’occhi miei 2:22

06. Recitativo: Orgogliosa beltade 0:26

07. Aria Dalinda: Apri le luci, e mira 3:28

08. Recitativo: Mie speranze, che fate? 0:24

09. Aria Polinesso: Coperta la frode 4:13

10. Cavatina Ariodante: Qui d’amor 2:23

11. Recitativo: T’amero dunque sempre 0:42

12. Duetto Ginevra Ariodante: Prendi da questa mano 2:14

13. Recitativo: Non vi turbate 1:14

14. Aria Ginevra: Volate, amori 4:06

15. Recitativo: Vanne pronto, Odoardo 0:38

16. Aria Re: Voli colla sua tromba 4:31

17. Recitativo: O, felice mio core 0:15

18. Aria Ariodante: Con l’ali di costanza 7:11

19. Recitativo: Conosco il merto tuo 1:16

20. Aria Polinesso: Spero per voi 4:50

21. Recitativo: Dalinda, in occidente gia cade il sole 0:31

22. Aria Lurcanio: Del mio sol vezzosi rai 5:50

23. Recitativo: Ah, che quest’alma amante 0:18

24. Aria Dalinda: Il primo ardor 3:47

25. Recitativo: Pare, ovunque m’aggiri 0:50

26. Sinfonia – Larghetto 0:42

27. Duetto e Coro: Se rinasce nel mio cor 2:21

28. Ballo 1:06

29. Musette – Lentement 1:47

30. Musette – Andante 0:55

31. Allegro 1:40

32. Coro: Si, godete al vostro amor 1:09

CD2:

01. Atto secondo – Sinfonia 0:56

02. Recitativo: Di Dalinda l’amore 1:35

03. Aria Ariodante: Tu preparati a morire 4:07

04. Recitativo: Ginevra? 0:25

05. Aria Lurcanio: Tu vivi, e punito 3:44

06. Recitativo: E vivo ancora? 0:20

07. Aria Ariodante: Scherza infida 9:57

08. Recitativo: Lo stral feri nel segno 0:37

09. Aria Dalinda: Se tanto piace al cor 3:19

10. Recitativo: Felice fu il mio inganno 0:11

11. Aria Polinesso: Se l’inganno sortisce felice 4:09

12. Recitativo: Andiam, fidi, al consiglio 1:16

13. Aria Re: Invida sorte avara 5:33

14. Aria Ginevra: Mi palpita il core 2:50

15. Recitativo: Sta lieta, o principessa 2:44

16. Aria Lurcanio: Il tuo sangue ed il tuo zelo 4:27

17. Recitativo: Quante sventure un giorno sol ne porta! 2:29

18. Aria Ginevra: Il mio crudel martoro 8:16

19. Entrйe des Songes agrйables 2:26

20. Entrйes des Songes funestes 2:02

21. Entrйes des Songes agrйables effrayйs 0:44

22. Le combat des Songes funestes et agrйables 1:18

23. Recitativo accompagnato: Che vidi? Oh, dei! 0:20

CD3:

01. Atto terzo- Sinfonia: Numi! Lasciarmi vivere 2:18

02. Recitativo: Perfidi! Io son tradita. 1:23

03. Aria Ariodante: Cieca notte, infidi sguardi 6:36

04. Recitativo: Ingrato Polinesso! 0:19

05. Aria Dalinda: Neghittosi or voi che fate? 3:06

06. Recitativo: Sire, deh, non negare 0:30

07. Aria Polinesso: Dover, giustizia, amor 3:43

08. Recitativo: Or venga a me la figlia. 1:16

09. Aria Ginevra: Io ti bacio 2:49

10. Recitativo: Figlia, da dubbia sorte 0:34

11. Aria Re: Al sen ti stringo 4:13

12. Recitativo: Cosi mi lascia il padre? 0:21

13. Aria Ginevra: Si, moro, ma l’onor mio meco 1:22

14. Sinfonia 0:14

15. Recitativo: Arrida il Cielo alla giustizia! 2:34

16. Aria Ariodante: Dopo notte, atra e funesta 7:22

17. Recitativo: Dalinda! Ecco risorge 0:30

18. Duetto Dalinda-Lurcanio: Dite:’spera’, e son contento 4:46

19. Recitativo: Da dubbia infausta sorte 0:39

20. Arioso Ginevra: Manca, oh Dei! 1:05

21. Recitativo: Figlia, innocente figlia! 1:19

22. Duetto Ginevra-Ariodante: Bramo aver mille vite 5:02

23. Coro: Ognuno acclami bella virtute 3:23

24. Gavotta 0:55

25. Rondeau 0:58

26. Bourrйe 0:53

27. Coro: Sa trionfar ognor 1:03

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Ariodante (HWV 33)

 es una ópera italiana compuesta por Georg Friedrich Händel. El libreto es anónimo y está basado en una obra de Antonio Salvi, que a su vez realizó una adaptación de los cantos quinto y sexto de Orlando Furioso de Ludovico Ariosto. Fue estrenada en el Covent Garden de Londres el 8 de enero de 1734.

Ariodante fue la primera obra que compuso Haendel para las temporadas de ópera del Covent Garden. Compitió triunfalmente contra la Ópera de la Nobleza, que apoyaba el Príncipe de Gales. Haendel tenía el apoyo tácito y económico del Rey y la Reina, y una apoyo más verbal de la Princesa Real.

Como las otras óperas serias de Haendel, a pesar del éxito inicial, Ariodante cayó en el olvido por más de doscientos años. A partir de los años 1970, se ha repuesto con más frecuencia, y ahora se le considera una de las mejores óperas del compositor. En España se estrenó en el 15 de mayo de 2006, en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona.

Ha sido grabada con frecuencia a partir de la década del 70, protagonizada por mezzosopranos del calibre de Janet Baker, Lorraine Hunt, Anne Sofie von Otter y Joyce DiDonato.

Sinopsis

Ginevra, hija del Rey de Escocia, es prometida en matrimonio a Ariodante. Polinesso, un celoso rival de Ariodante, se gana la simpatía de Dalinda, amiga de Ginevra. Con la ayuda de Dalinda, Polinesso engaña a Ariodante y le hace creer que Ginevra es su amante.

El Rey, al oír la supuesta infidelidad de Ginevra la repudia mientras llegan noticias de que Ariodante se ha suicidado. Polinesso envía entonces a sus agentes a matar a Dalinda, la única que puede desvelar la trama. Pero Ariodante, que encuentra a Dalinda mientras vaga por los bosques, derrota a los asesinos y le salva la vida a la amiga de Ginevra.

Polinesso, buscando ganar el favor del Monarca, se ofrece para defender el honor de Ginevra en un torneo. En el combate, cae mortalmente herido por el vengativo hermano de Ariodante, Lurcanio. Ariodante, a quien Dalinda ha contado lo realmente ocurrido aparece en ese momento y se ofrece como campeón de Ginevra. Con sus últimos alientos Polinesso confiesa sus culpas y Ginevra es perdonada por el Rey.

Il Complesso Barocco, Alan Curtis

Handel...Water&Fireworks... Savall

Handel...Water&Fireworks... 

Recording Date and Place : March, 1993 Chateau de Cardona, Catalogne

Date of publication : 18/04/2008 

Georg Friederich Haendel

Water Music. Music For The Royal Fireworks.

Le Concert des Nations

Manfredo Kraemer concertino

Direction: Jordi Savall

CD


WATER MUSIC (1717)
Suite I (ré majeur et sol majeur/mineur) 20'03
1. Prélude * 2'15
2. Menuet I* 1'43
3. Menuet II 2'26
4. Rigaudon I 1'04
5. Rigaudon II* 1'24
6. Menuet I 0'55
7. Menuet II* 1'10
8. Gigue I* 0'30
9. Gigue II* 1'11
10. Bourrée 1'03
11. Lentement 2'13
12. Alla Hornpipe 4'03
Suite II (fa majeur) 30'40
13. Ouverture 3'24
14. Adagio e staccato 2'06
15. Allegro* 2'23
16. Andante, allegro 4'47
17. Menuet* 3'24
18. Air 2'53
19. Bourrée 1'45
20. Hornpipe 2'28
21. Aria* 3'41
22. Menuet 3'45

* Mouvement sans titre dans la partition originale

MUSIC FOR THE ROYAL FIREWORKS (1749) 23'05
23. Ouverture: Adagio 4'09
24. Allegro - Lentement - Allegro 5'39
25. Bourrée 1'54
26. La paix : Largo alla Siciliana 3'19
27. La Rejouissance : Allegro 3'52
28. Menuet I (ré majeur) 1'50
29. Menuet II (ré mineur) 1'21
30. Menuet [Da Capo] 0'58

Se incluyen: carátulas , log , cuesheet.

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La música para los  reales fuegos artificiales ( Music for the Royal Fireworks)  fue compuesta para celebrar la firma de paz de Aquisgrán, por la que se suponia punto final a la guerra  de sucesión para Austria.

La obertura inicial está, como es habitual en este tipo de composiciones, escrita en estilo francés y determina ya de entrada el caracter solemne y conmemorativo que domina toda la partitura.

La rápida  Bourrée que sigue aligera un tanto ese tono, conduciendo a la paix  ( la paz ), una siciliana, una danza lenta de carácter dulce y sereno. Y de la paz a  La rejouissance (el júbilo) , movimiento en el que regresan trompetas y timbales, dos minuettos ponen el punto final a la partitura, el segundo de ellos asumido por toda la orquesta en un tono majestuoso.

En la tonalidad de Fa mayor la primera suite de la Música acuática ( Water Music), está escrita para dos oboes, fagot, dos cuernos, cuerda y bajo continuo. Consta de diez  movimientos. Una obertura a la francesa,una primera lenta y otra rápida que enlaza un  Adagio, en la que el oboe toma el protagonismo apenas acompañado por la cuerda.  El Allegro siguiente es el tiempo con diferencia más desarrollado de la partitura, en el que todo el peso cae sobre los cuernos con efectos de eco de gran brillantez, un Andante, cuyo tema es introducido por dos oboes, aporta un clima más calmado y recogido, ante la repeticion da capo del Allegro anterior.. sigue un  Prestto en el que los anteriores cuernos juegan otro eco, un gracioso Air introduce el elemento popular....

Las dos suites que conforman la Música acuática son de extension más reducidas, la tercera y última, está escrita para flauta travesera, flauta de pico, cuerda y continuo, frente a las otras dos puede considerarse la más intimista, tanto por lo comedido de su instrumentación, que la hace poco adecuada para ser interpretada en exteriores, posiblemente seria escrita con destino a la cena real y no para los paseos fluviales, pero eso le añade más encanto a la música absolutamente deliciosa...

Muchas gracias a todos.

KARL.

Natalie Dessay - Cleopatra ( HANDEL) 2011

Natalie Dessay - Cleopatra  ( HANDEL) 2011

Year Of Release: 2010.. Label: Virgin

Genre: Classic vocal , Quality: FLAC(image+.cue)

Bitrate: lossless , Total Time: 65:32 , Total Size: 336 MB

CD
1. Ouverture
2. Tutto puo donna vezzosa
3. Taci ! Che fia ?
4. Vadoro, pupille
5. Esser qui deve in breve
6. Venere bella
7. Che sento ? Oh dio !
8. Se pieta di me non senti
9. Per dar vita allidol mio
10. Sinfonia bellica
11. E pur cosi in un giorno
12. Piangero la sorte mia
13. Troppo crudeli siete
14. Voi che mie fide ancelle
15. Forzai lingresso a tua salvezza, o cara !
16. Da tempeste il legno infranto
17. Sinfonia
18. Bellissima Cleopatra
19. Caro ! Bella !

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PART 1 / PART 2

Natalie Dessay

LE CONCERT D ´ASTRÉE/ ENMANUELLE HAÏM

EMMANUELLE HAÏM

Julio César en Egipto

Julio César está envuelto en un amargo conflicto contra Pompeyo el Grande, por el control del mundo romano. En su batalla más reciente, en Farsalia (48 a.C.), César ha derrotado a su rival, quien ha huido hacia Egipto, imperio que se halla bajo la regencia de Ptolomeo y su hermana, Cleopatra. César ha seguido a Pompeyo hasta Alejandría.

En el acto tercero Ptolomeo sale victorioso de una batalla entre sus fuerzas y las de Cleopatra; ahora ella es prisionera de su hermano. Después de encadenarla, se retira prometiéndole que pronto, ella se arrodillará ante él (“Domerò la tua fierezza”). Cleopatra lamenta su destino y es transportada afuera (“Piangerò”). César aparece solo a orillas del mar, después de sobrevivir una tentativa de ahogo en el puerto de Alejandría, en donde lo habían dejado por creerlo muerto (“Aure, deh per pietà”). Sexto y Nireno entran buscando a Ptolomeo y César se esconde. Encuentran a Aquiles, mortalmente herido, en la orilla. Confiesa haber asesinado a Pompeyo, les pide que le hablen bien de él a Cornelia, y les da un anillo diciéndoles que cien hombres armados se encuentran listos para obedecer a su portador. Muere. César se adelanta y le quita el anillo a Sexto. Relata cómo se fugó del puerto y les ordena que lo sigan para congregar a los soldados y rescatar a Cornelia y a Cleopatra de Ptolomeo (“Quel torrente”). En sus aposentos, Cleopatra se despide de sus sirvientes cuando César y sus soldados entran para liberarla. Él sale para retornar al campo de batalla, mientras ella se regocija con su repentino cambio de suerte (“Da tempeste”).

En sus aposentos asistimos a la despedida que Cleopatra ofrece a sus servidores con un emotivo recitativo acompañado, cuya introducción la adorna un melancólico oboe. De súbito, se oye un estallido de armas y Cleopatra cree que se trata de los hombres de Ptolomeo, que vienen a buscarla para su ejecución. Pero quien comparece es un flamante César al frente de su tropa. Los dos amantes se saludan extasiados antes de que el romano vaya en busca de Tolomeo. El aria final de Cleopatra, "Da tempeste is a simile", recurre a la metáfora del barco que alcanza la calma del puerto después de una tormentosa travesía. Así, no sorprende que la música retome la “feliz” tonalidad de Mi mayor, donde la exaltación de la reina no sólo se refleja en las vigorosas figuras ascendentes con que se abre el aria, sino también en los luminosos, resplandecientes passaggi ornamentados con trinos.

"Giulio Cesare in Egitto" fue la quinta ópera extensa que Handel compuso para la Royal Academy of Music de Londres, compañía fundada en 1719 por un colectivo de nobles que pretendía promover la opera seria italiana.

Desde su primera representación, la grandeza y envergadura de Giulio Cesare, estrenada en el King’s Theatre de Haymarket el 20 de febrero de 1724, se hizo con el respaldo popular, tal como demuestran no sólo los reiterados montajes londinenses en enero de 1725, enero de 1730 y febrero de 1732, sino también la acogida que tuvo en Alemania, donde fue interpretada en diversos lugares, como Brunswick (agosto de 1725) y Hamburgo (noviembre de 1725).

En el siglo XX "Giulio Cesare" fue una de las óperas que encabezó la recuperación operística de Handel, y hoy es una de las pocas óperas anteriores a Mozart que forma parte de los repertorios habituales en todo el mundo.

Muchas gracias a todos.

KARL.

Handel: Alessandro Severo, HWV A13; Manzaro: Don Crepuscolo (George Petrou)

Handel: Alessandro Severo, HWV A13; Manzaro: Don Crepuscolo (George Petrou) 2011

EAC Rip ... FLAC, IMG+CUE, LOG .. Covers .. 3cd, 877.06 MB

Classical .. Label: MDG .

CD1

01 Atto Primo. Overtura
02 Menuetto
03 Coro: Viva Augusto, eterno impero
04 Recitativo: Augusto, sei del ciel
05 Aria: Lascio Gian', e sieguo Marte (Marziano)
06 Recitativo: Nunzio del Re de' Parti
07 Duetto: Non ho piu affanni no (Salustia, Alessandro)
08 Recitativo: Giulia non son
09 Aria: Lo sdegno del mio cor (Giulia)
10 Aria: Chi sa dirti o core amante (Albina)"
11 Recitativo: O dell' alta tua sorte
12 Aria: Zeffiretto che scorre nel prato (Albina)
13 Recitativo: Le suppliche vassale qui son raccolte
14 Aria: Che posso dir, o cara? (Alessandro)
15 Recitativo: E mi lascia?
16 Aria: Un vostro sguardo (Salustia)
17 Recitativo: Tu Albina? Non e ver
18 Aria: Lascia ch'io parta lieto (Claudio)
19 Recitativo: Misera Albina
20 Aria: Niente spero, tutto credo (Albina)
21 Recitativo: Chi non ebbe alma saggia in fausta sorte
22 Aria: Si faro ch'il figlio avra (Giulia)
23 Recitativo: Qual tubine di mali m'inonda
24 Aria: Ch'io mai vi possa lasciar d'amare (Salustia)
25 Atto Secondo. Sinfonia
26 Recitativo: Salustia? Ahime Qual vista
27 Aria: S'e tuo piacer, ch'io vada (Salustia)

CD2

01 Recitativo: Madre, pieta
02 Aria: Se si vanta il cieco dio (Alessandro)
03 Recitativo: N'osserva alcuno
04 Aria: Vedi l'ape ch'ingegnosa (Claudio)
05 Recitativo: Va pur, so le tue trame, ho in man la mia vendetta
06 Aria: Vanne pur, infido, va (Albina)
07 Recitativo: A' questo ufficio vile Augusta mi condanna
08 Aria: Se l'arcanno scoprire vorrai (Giulia)
09 Recitativo: Sam soli, Marziano
10 Aria: Nasce al bosco in rozza cuna (Marziano)
11 Recitativo: Spera, spera, o mio core
12 Aria: Saldaquercia in erta blaza (Alessandro)
13 Atto Terzo. Sinfonia
14 Recitativo: Con quest'alma ostinata
15 Aria: Sull' altar di questo nume (Alessandro)
16 Recitativo: Ben solecita fosti
17 Aria: Sventurata navicella (Albina)
18 Recitativo: Qual' amor, qual costanza
19 Aria: Quell' oggettto schernito e sprezzato (Claudio)
20 Recitativo accompagnato: Un icognito affanno (Giulia)
21 Recitativo: Augusta In cheto sono tien chiusi
22 Aria: Impara, ingrata, impara (Marziano)
23 Recitativo: Augusta, or ch'a miei voti arrise il cielo
24 Duetto: Gli dirai (Salustia, Giulia)
25 Recitativo: Or del Padre infelice
26 Aria: O care parolette, o dolci sguardi (Salustia)
27 Sinfonia
28 Recitativo: Salva, o Madre t'abbraccio e appena il credo
29 Aria: Con l'ali di constanza (Alessandro)
30 Recitativo: Seguimi, non temer
31 Coro: Dolcissimo amore

CD3
01 Aria: Figli del amor mio, Numi d'antichita
02 Recitativo: O cari, cari, cari mostri d'antichita
03 Aria: Di Palermo e Salamanca per le scuole trapassai
04 Recitativo: Ho chiaccherato troppo
05 Recitativo stromentato: Eccomi in campo, adesso m'abbandono alla sorte
06 [Intermezzo]
07 Rondo Finale: Ne' giorni tuoi felici scordati pur di me

Performer:

Alessandro - Mary-Eleen Nesi

Salustia - Marita Solberg 

Giulia - Kristina Hammarstrom

Albina - Irini Karaianni

Claudio - Gemma Bertagnolli

Marziano - Petros Magoulas

Armonia Atenea (on period instruments)

Conductor - George Petrou

Bonus (CD3)

Niccolo Manzaro - Don Crepuscolo (1815)

Christophoros Stamboglis, bass

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El director griego George Petrou se dio a conocer discográficamente con un pasticcio de Haendel (Oreste, 2004) y después de entregar otras tres óperas (Arianna in Creta, Tamerlano, Giulio Cesare), vuelve a los orígenes con un nuevo pasticcio, Alessandro Severo (HWV A13). Haendel lo estrenó en 1738 -el mismo año que Serse-, con un libreto originalmente escrito en 1717 por Apostolo Zeno, en el que sobre una base histórica se fantasea y enreda, como era habitual en la ópera seria, con la vida y los amoríos del emperador romano Alejandro Severo, sucesor de Heliogábalo. Corrían malos tiempos para la ópera italiana en Londres y Haendel quiso probar suerte con una obra que contuviera música conocida y apreciada. Recurrió a arias de diez óperas anteriores -de Radamisto a Berenice, pasando por Atalanta, Orlando y Ariodante; cuando fue preciso, las vistió con nuevas letras, recortó o añadió compases, retocó de vez en cuando ritmos, tonalidades e instrumentaciones, compuso una nueva y soberbia obertura, todos los recitativos y un breve, pero excelente recitativo acompañado (“Un incognito affano”)... et voilà: una ópera nueva. Pasó por el escenario -todo hay que decirlo- sin pena ni gloria y la posteridad no quiso saber nada de ella. Hasta que el infatigable Anthony Hicks, realizando una notable labor de investigación, logró verla representada de nuevo en 1997. Y pudo comprobarse que aquel pasticcio es perfectamente coherente, que los personajes están bien delineados -¡pues no era nadie Haendel definiendo personajes!- y que la música -no había ni que recordarlo- es bellísima. Trece años después, y en homenaje a su recientemente fallecido redescubridor que le ofreció la partitura, Petrou la ha llevado en primicia mundial al disco. Ya es un haendeliano experimentado y su nombre, garantía de buen hacer. Armonia Atenea, la nueva orquesta griega de instrumentos originales, suena muy bien y el equipo vocal, con Mari-Ellen Nesi en el papel epónimo, actúa con notable eficiencia. Descúbranla. Merece la pena.

Acompaña al pasticcio el intermedio buffo recientemente descubierto Don Crepuscolo, del compositor Niccolò Manzaro (1795-1872), autor, entre otras cosas, del himno nacional griego. Sin entender las razones editoriales que han llevado a tan extraño acoplamiento discográfico, señalamos que el juguetito cómico no deja de ser una curiosidad. Alessandro Severo, en cambio, es bastante más que eso. Es toda una ópera de Haendel, que se nos ofrece bien interpretada.

**** Extr: de DIVERDI RESEÑAS Y PRENSA

Muchas gracias a todos.

KARL

The Coronation of King George II / The King's Consort · Robert King

The Coronation of King George II / The King's Consort · Robert King  APE

George Frideric Handel , Henry Purcell , Thomas Tallis, Orlando Gibbons John Blow.. Audio CD (November 13, 2001)...Number of Discs: 2 /Label: Hyperion

CD 1

1. Church Bells: Tolling Bell of 'Westminster Abbey'
2. Coronation of George II (England): Trumpet fanfare 1
3. Coronation of George II (England): Drum procession 1
4. Coronation of George II (England): Vivat
5. Coronation of George II (England): Trumpet fanfare 2
6. O Lord, Grant the King a Long Life, anthem for soloists, chorus
& orchestra
7. Occasional Oratorio, HWV 62: Grand Instrumental Procession (as used
for coronation of William II)
8. I was glad when they said unto me, anthem for alto, tenor, bass, chorus, string & organ, Z. 19
9. Coronation of George II (England): God save King George (1)
10. Coronation of George II (England): Trumpet fanfare 3
11. Let Thy Hand Be Strengthened, coronation anthem No. 4 for chorus & orchestra, HWV
259
12. Let Thy Hand Be Strengthened, coronation anthem No. 4 for chorus & orchestra, HWV
259
13. Let Thy Hand Be Strengthened, coronation anthem No. 4 for chorus & orchestra, HWV
259
14. Litany (O God, the Father of Heaven), for 5 voices
15. Come Holy Ghost
16. Zadok the Priest, coronation anthem No. 1 for chorus & orchestra, HWV 258

CD 2

1. Coronation of George II (England): Trumpet fanfare 4
2. Behold, O God Our Defender for soloists, chorus & orchestra
3. Coronation of George II (England): Trumpet fanfare 5
4. Coronation of George II (England): God save the King
5. The King Shall Rejoice, coronation anthem No. 2 for chorus & orchestra, HWV260: 'The King
shall rejoice', Chorus
6. The King Shall Rejoice, coronation anthem No. 2 for chorus & orchestra, HWV260:
'Exceeding glad shall he be', Chorus
7. The King Shall Rejoice, coronation anthem No. 2 for chorus & orchestra, HWV260: 'Glory
and great worship', Chorus
8. The King Shall Rejoice, coronation anthem No. 2 for chorus & orchestra, HWV260: 'Alleluja', Chorus
9. Second Service (Verse Service), for 1-5 voices & organ: Te Deum (from the Second Service)
10. Coronation of George II (England): Trumpet fanfare 6
11. God Spake Sometime in Visions for soloists, chorus & orchestra
12. Coronation of George II (England): Drums
13. Coronation of George II (England): Trumpet fanfare 7
14. Coronation of George II (England): God save King George (2)
15. My Heart Is Inditing, coronation anthem No. 3 for chorus & orchestra, HWV 261: 'My heart is inditing',
Chorus

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CD 1 :   PART 1 / PART 2

CD 2 : PART 1 / PART 2 / PART 3

The King's Consort · Robert King

Muchas gracias a todos.

KARL.

Alfred Deller: Music of Handel, Bach and the English Renaissance. Vol.4 (6 CD box set, FLAC)

Alfred Deller: Music of Handel, Bach and the English Renaissance. Vol.4 (6 CD box set, FLAC)

Performer: Maurice Bevan, John Frost / Composer: George Frederick Handel, Johann Sebastian Bach, John Dowland,  John Bartlet / Audio CD (March 10, 2009) /  Number of Discs: 6 CD box set / Format: FLAC, CUE /Label: Musical Concepts  / Size: 1.87 GB / Recovery: +3% / Scan: yes

CDs:

Disc 1:
01. George Frideric Handel: Jephta-Oratorio (1752), HWV 70 — ‘Tis Heaven’s all-ruling pow’r
02. George Frideric Handel: Jephta-Oratorio (1752), HWV 70 — O spare your daughter
03. George Frideric Handel: Jephta-Oratorio (1752), HWV 70 — Laud her all ye virgin train
04. George Frideric Handel: Serse-Opera (1738-London) — Ombra mai fu
05. George Frideric Handel: Orlando-Opera (1733-London) — Ah! Stigie larve
06. George Frideric Handel: L’Allegro, il Pensoroso ed il Moderato-Oratorio (1740), HWV 55 — Let me wander
07. George Frideric Handel: Orlando-Opera (1733-London) — Cielo se tu il consenti
08. George Frideric Handel: Rinaldo-Opera (1711-London) — Lascia ch’io pianga
09. George Frideric Handel: Theodora-Oratorio (1750), HWV 68 — Kind Heav’n, if Virtue be thy care
10. George Frideric Handel: Theodora-Oratorio (1750), HWV 68 — Wide spread his name
11. George Frideric Handel: Theodora-Oratorio (1750), HWV 68 — Sweet Rose, and Lilly, flow’ry Form
12. George Frideric Handel: Theodora-Oratorio (1750), HWV 68 — To thee thou glorious son of worth
13. George Frideric Handel: Coronation Anthems — Zadok the priest
14. George Frideric Handel: Coronation Anthems — The King shall rejoice
15. George Frideric Handel: Coronation Anthems — Let thy hand be strenghtened

Disc 2:
01. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Largo: Eternal source of light divine
02. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Andante: Let all the winged …
03. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Andante: Let flocks …
04. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Let rolling streams …
05. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Kind health descends
06. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Let envy then conceal her head
07. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — United nations shall combine
08. Johann Sebastian Bach: Cantata 170 “Vergnügte Ruh’ beliebte Seelenlust” — Aria: Vergnügte Ruh’
09. Johann Sebastian Bach: Cantata 170 “Vergnügte Ruh’ beliebte Seelenlust” — Recitative: Die Welt, das Sündenhaus
10. Johann Sebastian Bach: Cantata 170 “Vergnügte Ruh’ beliebte Seelenlust” — Aria: Wie jammern
11. Johann Sebastian Bach: Cantata 170 “Vergnügte Ruh’ beliebte Seelenlust” — Recitative: Wer solte sich
12. Johann Sebastian Bach: Cantata 170 “Vergnügte Ruh’ beliebte Seelenlust” — Aria: Wie leid ist mir das Leben
13. Johann Sebastian Bach: Cantata 54 “Widerstehe doch der Sünde” — Aria: Widerstehe
14. Johann Sebastian Bach: Cantata 54 “Widerstehe doch der Sünde” — Recitative: Die Art
15. Johann Sebastian Bach: Cantata 54 “Widerstehe doch der Sünde” — Aria: Wer Sunde tut
16. Johann Sebastian Bach: Mass in b minor, BWV233 — Agnus Dei

Disc 3:
01. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Overture (Maestoso-Allegro ma non troppo-Andante)
02. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Recitative: ‘Twas at the royal feast
03. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air and Chorus: Happy, happy, happy
04. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Recitative: Timotheus, plac’d on high
05. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Accompanied recitative: The song began
06. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Chorus: The list’ning crowd
07. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air: With ravish’d ears
08. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Recitative: The praise of Bacchus
09. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air and Chorus: Bacchus, ever fair
10. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Recitative: Sooth’d with the sound
11. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Accompanied recitative: He chose a mournful Muse
12. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air: He sung Darius
13. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Accompanied recitative: With downcast looks
14. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Chorus: Behold Darius
15. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Recitative: The mighty master smil’d
16. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air: Softly sweet in Lydian measures
17. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air: War, he sung, is toil and trouble
18. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Chorus: The many rend the skies
19. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air: The Prince, unable to conceal
20. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Chorus da capo: The many rend the skies
21. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Accompanied recitative: Now strike the golden Lyre again
22. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Chorus: Break his bands of sleep asunder
23. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Air: Revenge, revenge
24. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Largo: Behold the ghastly band

Disc 4:
01. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Air da capo: Revenge, revenge
02. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Accompanied recitative: Give the vengeance due
03. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Air: The princes applaud
04. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Air and chorus: Thais led the way
05. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Accompanied recitative: Thus, long ago
06. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Chorus: At last divine Cecilia came
07. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Recitative: Let old Timotheus yield the prize
08. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Chorus and soloists: Let old Timotheus yield the prize
09. John Dowland: Book of Airs, 1597 — Air: Can she excuse my wrongs?
10. Thomas Morley: A Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke — Air for three viols (instr.)
11. John Bartlett (m) / George Gascoigne (t): A Book of Ayres … 1606 — Air: Of all the birds that I do know
12. Robert Johnson: Fitwilliam Virginal Book — Alman for harpsichord (set by Gilles Farnaby) (instr.)
13. John Dowland: Book of Airs, 1597 — Air: If my complaints could passions move
14. John Jenkins: Pavan for four viols (instr.)
15. Thomas Campian: Rosseter’s Book of Ayres, 1601 — Air: I care not for these ladies
16. John Dowland: Air for lute solo: My Lady Hunsdon’s Puffe (instr.)
17. Robert Parsons: Air: Pandolpho (orn. for lute)
18. John Jenkins: Fantasia in C for four viols (instr.)
19. John Dowland: A Pilgrim’s Solace — Air: From silent night
20. Giles Farnaby: Fitwilliam Virginal Book — Variations for harpsichord on “Up Tails All” (instr.)

Disc 5:
01. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part I — Incipit Lamentatio Jeremiae Prophetae
02. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part I — Aleph; Quomodo sedet
03. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part I — Beth
04. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part I — Plorans ploravit
05. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — De Lamentatione Jeremiae Prophetae
06. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Ghimel
07. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Migravit Judas
08. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Daleth
09. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Omnes persecutores
10. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Heth
11. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Facti sunt
12. Thomas Tallis: Jesu salvator saeculi
13. Thomas Tallis: Deus tuorum militum
14. Thomas Tallis: O nata lux de lumine
15. Thomas Tallis: Jam Christus astra ascenderat
16. Thomas Tallis: Salvator mundi Domine
17. Anon., arr. Edmund Fellowes, British Museum, Add. Mss. 17, 786-91: My Sweet Little Darling
18. Anon., arr. Peter Warlock, Christ Church, Oxford, Mss. 984-8: Guichardo
19. William Corkine, arr. Thurston Dart: What Bootheth Love?
20. Anon., arr. Peter Warlock: Ah, Silly Poor Joas
21. Thomas Whythorne, arr. Peter Warlock: Buy New Broom
22. William Byrd, arr. Fellowes: Elegy on the death of Thomas Tallis, 1585 — Ye Sacred Muses
23. William Byrd, arr. Edmund Fellowes, : Psalms, Sonnets, and Songs of Sadness and Piety, made into Music of Five Parts, 1588 — Lullaby, My Sweet Little Baby
24. Richard Nicholson, arr. Peter Warlock: In a Merry May Morn
25. Robert Parsons, arr. Peter Warlock: Pandolpho
26. William Byrd, arr. Peter le Huray & Thurston Dart: Come, pretty Babe
27. Anon., arr. Peter Warlock: O Death, Rock Me Asleep

Disc 6:
01. John Blow: The Self-Banished
02. John Weldon: The Nightingale
03. Georg Friedrich Händel: from Rodelinda, 1725 — Dove sei
04. Johann Sebastian Bach: from the Notebook for Anna Magdalena Bach, 1725 — Bist du bei mir
05. Matthew Locke: Melothsia, 1673 — Voluntary in G for organ
06. Henry Purcell: Elegy on the death of Queen Mary, 1695 — The Queen’s Epicedium
07. Matthew Locke: Melothsia, 1673 — Voluntary in F for organ
08. Pelham Humfrey (or Hemphryes): Harmonia Sacra, Book I, 1688 — A Hymn to God the Father
09. Thomas Morley: The First Book of Canzonets to Two Voices, 1595 — Sweet Nymph, Come to Thy Lover
10. Henry Purcell: Love’s Goddess Birthday Song for Queen Mary, 1692 — Sweetness of Nature
11. Robert Jones: A Musicall Dreame or 4th Book of Airs — Sweet Kate
12. Thomas Morley: Canzonets for Two Voices — Miraculous love’s wounding
13. Thomas Morley: Canzonets for Two Voices — I go before, my darling
14. John Blow: Amphion Anglicus (London, 1600) — If my Celia could persuade
15. John Blow: Amphion Anglicus (London, 1600) — Ah Heav’n! What is it I hear?
16. Richard Deering: Cantica Sacra (London, 1662) — O bone Jesu
17. Richard Deering: Cantica Sacra (London, 1662) — Gaudent in coelis
18. Anon., Fayrfax Ms (er. John Stevens): Ah, My Dear Son

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Thomas Morley  

(?, c. 1557-?, c. 1603) Compositor inglés. Se formó con W. Byrd y fue organista de la catedral de San Pablo de Londres y caballero de la capilla Real. Fue también un notable teórico (Sencilla y fácil introducción a la música práctica, 1597) y un influyente editor. Es autor de canciones, de madrigales y de aires para laúd.

Thomas Tallis

(Leicestershire?, actual Reino Unido, h. 1505-Greenwich, id., 1585) Compositor y organista inglés. Poco es lo que se conoce de su vida: la primera referencia que se conserva de él lo sitúa en 1532 como organista de la abadía benedictina de Dover. Desde 1543 fue organista de la capilla real, cargo que conservó bajo los reinados Enrique VIII, Eduardo VI, María Tudor e Isabel I. Asociado al también compositor William Byrd, en 1575 logró un privilegio de la Corona según el cual se le concedió el monopolio de la impresión musical en Inglaterra. Su producción incluye sobre todo música vocal destinada a los oficios divinos, tanto protestantes como católicos. En inglés y latín, respectivamente, veinte anthems y nueve salmos conforman el núcleo del primero, mientras que el segundo, caracterizado por el uso de un elaborado y complejo contrapunto, halla en sus tres misas y cincuenta y dos motetes –uno de ellos, Spem in alium non habui (No he tenido esperanza en lo ajeno), a cuarenta voces– su más lograda expresión. Tallis compuso también cierto número de obras para teclado.

Muchas gracias a todos.

KARL.