Heinrich Schütz – Passions, 4 CDs

Heinrich Schütz – Passions, 4 CDs

Capella Augustana

Matteo Messori

CD 1 – Historia der Auferstehung Christi SWV 50

CD 2 – Matthaus Passion SWV 479

CD 3 – Lukaspassion SWV 480

CD 4 – Johannespassion SWV 481

Listen to Samples

Disc: 1


1. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Chorus. - Gerd Turk
2. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Evangel - Gerd Turk
3. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Evangel - Gerd Turk
4. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Evangel - Gerd Turk
5. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Evangel - Gerd Turk
6. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Evangel - Gerd Turk
7. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Evangel - Gerd Turk
8. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Evangel - Gerd Turk
9. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Evangel - Gerd Turk
10. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Evangel - Gerd Turk
11. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Evangel - Gerd Turk
12. Die Auferstehung unsres Herren Jesu Christi, for 3 sopranos, 2 altos, 3 tenors, 2 basses, 4 viols & continuo, SWV 50 (Op. 3): Chorus. - Gerd Turk

Disc: 2

1. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Introitus - Bas Ramselaar
2. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Der Beschluss des Hohen Rates - Bas Ramselaar
3. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Die Salbung in Betanien - Bas Ramselaar
4. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Der Verrat durch Judas - Bas Ramselaar
5. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Die Vorbereitung des Paschamahls - Bas Ramselaar
6. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Das Mahl - Bas Ramselaar
7. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Der Gang zum Ölberg - Bas Ramselaar
8. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Das Gebet in Getsemani - Bas Ramselaar
9. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Die Gefangennahme - Bas Ramselaar
10. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Das Verhör vor dem Hohen Rat - Bas Ramselaar
11. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Die Verleugnung durch Petrus - Bas Ramselaar
12. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Die Auslieferung an Pilatus - Bas Ramselaar
13. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Das Ende des Judas - Bas Ramselaar
14. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Die Verhandlung vor Pilatus - Bas Ramselaar
15. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Die Verspottung Jesu durch die Soldaten - Bas Ramselaar
16. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Die Kreuzigung - Bas Ramselaar
17. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Der Tod Jesu - Bas Ramselaar
18. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Das Begräbnis Jesu - Bas Ramselaar
19. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Die Bewachung des Grabes Listen
20. St. Matthew Passion for 2 sopranos, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 479: Beschluss
21. Weib, was weinest du, for 2 sopranos, alto, tenor & continuo ('Dialogo per la Pascua'), SWV 443 (2 versions)

Disc: 3

1. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Introitus - Bas Ramselaar
2. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Der Beschluss des Hohen Rates - Bas Ramselaar
3. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Der Verrat durch Judas - Bas Ramselaar
4. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Die Vorbereitung des Paschamahls - Bas Ramselaar
5. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Das Mahl - Bas Ramselaar
6. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Vom Herrschen und vom Dienen - Bas Ramselaar
7. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Die Ankündigung der Verleugnung und der Umkeh - Bas Ramselaar
8. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Die Stunde der Entscheidung - Bas Ramselaar Listen
9. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Das Gebet am Ölberg - Bas Ramselaar
10. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Die Gefangennahme - Bas Ramselaar
11. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Die Verleugnung durch Petrus - Bas Ramselaar
12. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Die Verspottung durch die Wächter - Bas Ramselaar
13. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Der Verhör vor dem Hohen Rat
14. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Die Auslieferung an Pilatus Listen
15. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Die Verspottung durch Herodes
16. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Die Verhandlung vor Pilatus
17. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Die Kreuzigung
18. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Der Tod Jesu
19. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Das Begräbnis Jesu
20. St. Luke Passion, for soprano, alto, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 480 (attributed): Beschluss
21. Es gingen zween Menschen hinauf, for 2 sopranos, alto, baritone & continuo, SWV 444

Disc: 4

1. St. John Passion for soprano, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 481: Introitus
2. St. John Passion for soprano, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 481: Die Verhaftung
3. St. John Passion for soprano, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 481: Jesus vor dem Hohenpriester
4. St. John Passion for soprano, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 481: Petrus im Hof des Hohenpriesters
5. St. John Passion for soprano, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 481: Das Verhör vor dem Hohen Rat
6. St. John Passion for soprano, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 481: Die Verleugnung durch Petrus
7. St. John Passion for soprano, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 481: Das Verhör und die Verurteilung durch Pilatus
8. St. John Passion for soprano, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 481: Jesus wird zum Tode verurteilt
9. St. John Passion for soprano, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 481: Die Kreuzigung Jesu
10. St. John Passion for soprano, 3 tenors, 2 basses & chorus, SWV 481: Beschluss
11. Die sieben Worte unsers lieben Erlösers und Seeligmachers Jesu Christi, for soloists, 5 instruments & continuo, SWV 478: Introitus. D
12. Die sieben Worte unsers lieben Erlösers und Seeligmachers Jesu Christi, for soloists, 5 instruments & continuo, SWV 478: Symphonia
13. Die sieben Worte unsers lieben Erlösers und Seeligmachers Jesu Christi, for soloists, 5 instruments & continuo, SWV 478: Evangelist.
14. Die sieben Worte unsers lieben Erlösers und Seeligmachers Jesu Christi, for soloists, 5 instruments & continuo, SWV 478: Evangelist.
15. Die sieben Worte unsers lieben Erlösers und Seeligmachers Jesu Christi, for soloists, 5 instruments & continuo, SWV 478: Evangelist.
16. Die sieben Worte unsers lieben Erlösers und Seeligmachers Jesu Christi, for soloists, 5 instruments & continuo, SWV 478: Evangelist.
17. Die sieben Worte unsers lieben Erlösers und Seeligmachers Jesu Christi, for soloists, 5 instruments & continuo, SWV 478: Evangelist.
18. Die sieben Worte unsers lieben Erlösers und Seeligmachers Jesu Christi, for soloists, 5 instruments & continuo, SWV 478: Evangelist.
19. Die sieben Worte unsers lieben Erlösers und Seeligmachers Jesu Christi, for soloists, 5 instruments & continuo, SWV 478: Symphonia
20. Die sieben Worte unsers lieben Erlösers und Seeligmachers Jesu Christi, for soloists, 5 instruments & continuo, SWV 478: Conclusio. W

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DISC 1 / DISC 2 / DISC 3 / DISC 4

Si se comparan con el genuino estilo dramático barroco, Las Siete palabras de Cristo en la cruz son paradójicas. Esta Historia de la Pasión parece estar en las antípodas de las grandes Pasiones barrocas y de los Oratorios de la Contrarreforma católica. Antes al contrario, todo en ellas contribuye a la meditación serena y la música alcanza el nivel contemplativo: Las Siete palabras de Cristo en la Cruz, consérvalas siempre en tu corazón, cantan las cinco voces. la visión, individual, sólo puede ser interior. (Jean-Pierre Ouvrard).

Muchas gracias a todos.

KARL.

SCHEIN: Diletti Pastorali ... Secular Vocal Music .. Cantus Cölln .. Konrad Junghänel 1989

SCHEIN: Diletti Pastorali ... Secular Vocal Music .. Cantus Cölln .. Konrad Junghänel 1989

EAC .. FLAC IMG+CUE+LOG (297 MB) .. Complete HQ Scans (22,2 MB) .. 1CD ..

Classical, Baroque, Vocal ... Deutsche Harmonia Mundi

Cantus Cölln

Johanna Koslowsky, sopran

David Cordier, countertenor

Wilfried Jochens, tenor

Gerd Türk, tenor

Franz-Josef Selig, bass

Carsten Lohff, cembalo

Konrad Junghänel, artistic direction & lute

CD

 1. O Amarilli zart
2. Aurora schön mit ihrem Haar
3. Frischauf, ihr Klosterbrüder mein
4. Ringsum mich schwebet Traurigkeit
5. Als Filli schön und fromm
6. In Filli schönen Äugelein
7. O Scheiden. o bitter Scheiden
8. Unlängst dem blinden Göttelein
9. Wie kömmt's o zarte Filli mein
10. Kickehihi, kakakanei
11. Cupido blind, das Venuskind
12. Wenn Filli ihre Liebesstrahl
13. O Amarilli, schönste Zier
14. Heulen und schmerzlichs Weinen
15. All wilden Tier in grünen Wald
16. O, Venus und Cupido blind
17. Amor, das liebe Räuberlein
18. O seidene Härelein
19. Ihr Brüder, lieben Brüder mein
20. Mirtillo hat ein Schäfelein
21. Die Vöglein singen
22. Mein Schifflein lief im wilden Meer

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PART 1 / PART 2

Johann Hermann Schein (Grünhain, 20 de enero de 1586, Leipzig, 19 de noviembre de 1630) fue un compositor alemán del período barroco temprano. Fue uno de los primeros músicos que importó las innovaciones estilísticas italianas en la música alemana y uno de los compositores más perfeccionados de su época.

A la muerte de su padre se muda a Dresde, donde ingresa en el coro del Elector de Sajonia como niño-soprano. Además de cantar en el coro, recibe aprendizaje musical de Rogier Michael, el maestro de capilla, que reconoce su extraordinario talento. De 1603 a 1607 estudia en Pforta, y de 1608 a 1612 asiste a la Universidad de Leipzig, donde estudia leyes además de artes liberales.

Dresde: Vista desde el puente de Augusto 

Luego de graduado, fue empleado brevemente por Gottfried von Wolffersdorff como director de la casa musical y tutor de sus hijos. Posteriormente es nombrado maestro de capilla en Weimar y poco después se convierte en cantor en la Escuela de Santo Tomás de Leipzig, puesto que conservaría el resto de su vida.

A diferencia de su amigo Heinrich Schütz, su salud era mala y no vivió una vida larga ni feliz. Su esposa murió en un parto, cuatro de sus cinco hijos no pasaron de la infancia y él mismo falleció a los 44 años de edad, afectado de tuberculosis, gota, escorbuto y una enfermedad renal.

Heinrich Schütz (bautizado el 9 de octubre de 1585 – † 6 de noviembre de 1672) fue un organista y compositor alemán, generalmente recordado como uno de los más importantes compositores alemanes antes de Johann Sebastian Bach y a menudo considerado uno de los principales del siglo XVII, junto a Claudio Monteverdi.

Schein fue de los primeros en absorber las innovaciones de la monodia barroca italiana, el estilo concertante, el bajo continuo, y usarlos en forma efectiva en el contexto luterano alemán.

Portada de Le Nuove musiche de Giulio Caccini 1601, libro de canciones de estilo monódico.

Así como Schütz había visitado Italia en más de una ocasión, al parecer Schein pasó toda su vida en Alemania, lo que hace su asimilación del estilo italiano aún más llamativa. Su primera música concertante parece haber sido modelada sobre los "Cento concerti ecclesiastici" de Viadana, que estaban disponibles en una edición publicada en Alemania.

A diferencia de Schütz, que a prácticamente sólo escribió música sacra, Schein compuso también música secular, en aproximadamente igual proporción, y casi toda ella es vocal. En su música secular los textos le pertenecen. A lo largo de su vida publicó alternativamente colecciones de música sacra o secular, en coherencia con una intención que él explica en el prefacio de Banchetto Musicale:

"Publicar alternadamente música para veneración y para uso en reuniones sociales. El contraste entre los dos tipos de música puede ser demasiado extremo."

El luteranismo es un movimiento religioso cristiano protestante fundado institucionalmente por el monje alemán Martín Lutero (1483-1546). Se considera la fecha del 31 de octubre de 1517 como el día de nacimiento de esta rama del cristianismo, en la que se colocaron las 95 tesis sobre la eficacia de las indulgencias en la puerta de la Iglesia de Todos los Santos en Wittenberg, Alemania.

En tanto que algunas de sus músicas sacras usan la más sofisticada técnica de los madrigales italianos para un propósito devocional, algunas de sus colecciones seculares incluyen temas como canciones de bebida de una sorprendente simplicidad y humor. Algunos de sus trabajos alcanzan una intensidad expresiva lograda en Alemania sólo por las de Schütz, por ejemplo, la espectacular Fontana d'Israel, o Israels Brünnlein (1623), en la que Schein declara su intento de agotar las posibilidades del madrigalismo en lengua alemana, al estilo del madrigal italiano.

Posiblemente, su colección más famosa sea la de música instrumental, Banchetto Musicale (banquete musical) (1617), que contiene 20 suites instrumentales que se consideran entre las primeras y más bellas representativas de la forma musical. Probablemente fueron compuestas como música para la cena de la corte de los Weissenfels en Weimar y pensadas para ser interpretadas con cuerdas. Las suites de Schein incluyen danzas como Pavana y Gallarda (combinación habitual en el Barroco temprano), una Courante y luego una Alemanda – Tripla. Cada suite del Banchetto está unificada por un mismo modo y motivos.

Obras

Música sacra vocal

Cymbalum Sionium (1615)

Opella nova, geistlicher Concerten (1618)

Fontana d'Israel, Israelis Brünlein (1623)

Opella nova, ander Theil, geistlicher Concerten (1626)

Cantional oder Gesangbuch Augspurgischer Confession (1627, 1645)

Música secular vocal

Venus Kräntzlein (1609)

Musica boscareccia (1621, and several portions published later)

Diletti pastorali, Hirten Lust (1624)

Studenten-Schmauss (1626)

Instrumental

Banchetto musicale (1617)

In Filli schönen Äugelein + 3:41 min. O seidene Härelein

Diletti Pastorali (Hirtenlust) weltliche Vokalmusik

Artists: Cantus Cölln

Muchas gracias a todos.

KARL.

Les Voix Baroques - Canticum Canticorum

Les Voix Baroques - Canticum Canticorum
EAC Rip | FLAC+LOG+CUE | Booklet & Covers (jpg) | RAR 320MB
1 CD | Tracks | Classical | 2008 | Atma Classique | Playing Time: 68'54"


CD:
1 - Veni in hortum meum by Orlando de Lassus
2 - Osculetur me osculo oris sui by Giovanni Palestrina
3 - Symphoniae sacrae, Op. 6: Anima mea liquefacta est, SWV 263 by Heinrich Schütz
4 - Symphoniae sacrae, Op. 6: Adjuro vos, filiae, SWV 264 by Heinrich Schütz
5 - Dialogo della cantica by Domenico Mazzocchi
6 - Rise up, my love, my fair one, B 314 by Healey Willan
7 - I beheld her beautiful as a dove, B 312 by Healey Willan
8 - Set me as a seal upon thine heart by Sir William Walton
9 - My beloved spake unto me by Thomas Tomkins
10 - Cantiones sacrae, Op. 4: Ego dormio, et cor meum, SWV 63 by Heinrich Schütz
11 - Cantiones sacrae, Op. 4: Vulnerasti cor meum, SWV 64 by Heinrich Schütz
12 - Dilecti mi, H 436 by Marc-Antoine Charpentier
13 - Passacaille by Marin Marais
14 - Antienne pour les Vêpres de l’Assomption de la vierge: Après Lauda Jerusalem Dominum, H 52 by Marc-Antoine Charpentier
15 - Quam pulchra es, MB 44 by John Dunstable
16 - My beloved spake, Z 28 by Henry Purcell

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Les Voix Baroques es un conjunto de solistas vocales especializados en obras desde el Renacimiento y el Barroco.

Proyectos anteriores incluyen San Juan de Bach y la Pasión según San Mateo con Tafelmusik Baroque Orchestra, Cantatas de Bach con el Ensemble Les Boréades, una gira por Alemania con IConfidenti Berlín y 2007 Juno Nominación y adjudicación del Opus ganar grabación de Alma de Membra Nostri de Buxtehude Jesu con Les Voix Humanas y director Alejandro Weimann. Les Baroques Voix también han aparecido en el concierto para el Festival de Vancouver, el Boston Early Music Festival, el mercurio de Houston, Orquesta Barroca, Barroco de Montreal, Ottawa Chamber Music Festival, Royale Nueva Escocia musical, Sackville Festival de Música Antigua, Domaine Forget, el Festival de Elora y en Premio Opus ganar dos conciertos producidos por el CBC para su serie de conciertos de McGill.

Les Voix Baroques

SABER UN POCO MAS DE LOS COMPOSITORES DE LAS PIEZAS DE ESTE DISCO:

ORLANDUS LASSUS:

 Compositor franco-flamenco. La leyenda sostiene que, como niño de coro con una voz excepcionalmente hermosa que fue secuestrado tres veces de su lugar de nacimiento para el servicio en otros lugares. No es seguro, sin embargo, que fue alguna vez un miembro del coro en Mons. Su posición conocida primero fue en el servicio de Ferrante Gonzaga, que pasó por los Países Bajos en 1544 en su camino a Italia. Lassus pasó los próximos diez años en Italia, al principio con Gonzaga, más adelante en el servicio de Constantino Castrioto de Nápoles. En 1553, fue maestro de capilla en San Juan de Letrán de Roma, permaneciendo allí durante un año, a continuación, vuelve a su patria y se establece en Amberes. Su carrera de 1556 se centró en Munich en la capilla de la corte del duque Albrecht V de Baviera, como maestro de capilla desde 1563, con funciones que incluyen algunos viajes en Alemania, Flandes, Francia e Italia. Mientras trabaja en Munich, llegó a conocer tanto Andrea y Giovanni Gabrieli , cada uno de los cuales pasó un tiempo en la creación musical que se indica. Sus logros trajo el reconocimiento oficial del emperador Maximiliano II, el rey francés Carlos IX, y el Papa Gregorio XIII.

HEINRICH SCHUTZ:

Köstritz, actual Alemania, 1585-Dresde, id., 1672) Compositor alemán. Dentro de la música alemana, muchos lo consideran como el más destacado precursor de Bach, y ocupó en la historia musical de su tiempo un puesto similar al de Monteverdi.

Al igual que Durero en las artes plásticas en la centuria anterior, la principal aportación de Schütz a la música consistió en la síntesis de las tradiciones alemana e italiana, al incorporar a la primera las innovaciones formales e instrumentales de la segunda. Y si el pintor encarnaba la transición del pathos gótico al equilibrio renacentista, la obra del compositor representó el paso de ese mismo equilibrio a la expresividad barroca.

Corista de la corte de Kassel desde 1599, fue su patrón, el landgrave Moritz de Hesse, quien en 1609 lo envió a completar su formación musical con Giovanni Gabrieli, en Venecia. Allí llegó a conocer a fondo el estilo vocal italiano y se inició en la práctica de la policoralidad, de la que su maestro fue uno de los principales cultivadores.

A la muerte de Gabrieli en 1612, Schütz regresó a Kassel, ciudad que abandonó tres años más tarde para aceptar el cargo de maestro de capilla de la corte del elector de Sajonia en Dresde, la más importante de las cortes protestantes de su época. Con interrupciones más o menos largas, como un segundo viaje a Italia en 1628 o dos estancias en Copenhague en 1633 y en 1642, ocupó este cargo hasta su muerte.

Domenico Mazzocchi:

(1592 - 1665)

compositor italiano y sacerdote. Es posible que un alumno de Nanino GB , que había en 1640 han pasado veinte años en el servicio de la familia Aldobrandini en Roma. Compuso las óperas en las que se extiende de recitativo se contrastan con canciones melodiosas y como coros, danza, y oratorios, y publicó parte madrigales-5 y dos volúmenes de aria y diálogos. Estos contienen algunos de los primeros impresos indicaciones dinámicas, incluidos los signos de 'in crescendo', 'diminuendo', y 'Messa di voce'

Marc-Antoine Charpentier

(París, h. 1634-id., 1704) Compositor francés. Fue el conocimiento de la música de Giacomo Carissimi en Roma, donde se encontraba estudiando pintura, lo que inclinó la vocación de Charpentier hacia el arte de los sonidos. Discípulo de este maestro italiano, a su vuelta a París en 1672 Molière lo tomó como compositor de su compañía de teatro, lo que le granjeó la enemistad del influyente Lully, que hasta entonces había sido el más directo colaborador del dramaturgo. Charpentier escribió para Molière la música de espectáculos como El enfermo imaginario y El misántropo. En 1679 fue nombrado maestro de capilla del delfín, puesto que perdió a consecuencia de la oposición de Lully. Desde 1698 hasta su muerte fue maestro de capilla de la Sainte-Chapelle. Charpentier realizó en su obra la síntesis de las tradiciones italiana y francesa, sobre todo en el ámbito de la música vocal sacra, a la que pertenece su célebre Te Deum. Sobresalió también en la ópera, faceta en la dejó títulos como Les arts florissants (1673), Actéon (1690) y Medée (1693) *** Extr de Biografías y Vídas.

Marin Marais:

Compositor y violista francés nacido en París. Una de las figuras más destacadas de la floreciente escuela francesa de viola de gamba que surgió a final del XVII y se desarrolló a lo largo del siglo siguiente. Estudió composición con Lully y fue discípulo de Sainte-Colombe durante seis meses. Su gran destreza al tocar la viola da gamba le llevó en 1676 a dirigirse a Versalles para actuar como violista en la corte francesa de Luis XIV. En los años siguientes fue nombrado Violista Regular de la Casa del Rey y allí permaneció hasta su retirada en 1725. Es el compositor más prolífico de música para viola da gamba (500 composiciones) y sus obras más importantes para éste instrumento fueron publicadas en cinco colecciones entre 1686 y 1725. También compuso las óperas Alcides (1693) con Lully, Ariadne et Bacchus (1696), Alcione (1706) y Sémele (1709). Marais desarrolló la viola a su más alto grado de perfección, y lo que aún es más importante, expandió todas sus posibilidades y capacidades de generar belleza. Tuvo 19 hijos, muchos de ellos músicos reconocidos. Murió en París en 1728. *** Extr del  Poder de la Palabra.

JHON DUNSTABLE:

Compositor. El primer gran compositor británico y el primero en alcanzar fama internacional. Muy poco se sabe de su vida. Él estaba en el servicio del duque de Bedford, cuando éste fue regente de Enrique V en Francia (1.422-35), e incluso puede haber sido testigo de la quema de Juana de Arco, condenada por Bedford en 1431. Su música, aunque se basa en el canto, es más eufónico que el de sus contemporáneos, y tuvo una gran influencia en compositores franceses Dufay y Binchois. Las obras Dunstable mejores son el motete "Veni Creator Spiritus", el himno procesional "Quam pulchra es", y la canción "Oh, Bella Rosa". Fue enterrado en la Iglesia de San Esteban Walbrook en Londres, que fue destruida en el Gran Incendio de 1666. La iglesia fue reconstruida en el mismo sitio por Sir Christopher Wren en 1687. 

 ** EXTR DE  LA(bio por: Robert Edwards) 

William Walton (1902-1983), nacido en Gran Bretaña. Empezó ingresando en el coro de niños de la Christ Church Chatedral en Oxford, donde tenía la posibilidad de ojear partituras novedosas (Stravinsky, Debussy, Rousell...) y la tutela del organista del coro, aunque luego seguiría por su cuenta de manera autodidacta.

Sus primeras obras fueron calificadas de modernistas y muy influenciadas por el jazz. En los años 20 empezó a recoger algo de reputación 

Walton, al igual que Korngold, pensaba que las bandas sonoras no eran algo serio. A él le llevaba un gran trabajo componer y, de hecho, decía que su principal herramientas de trabajo era la goma de borrar, pues no paraba de revisar y retocar sus partituras. Por eso no se sentía a gusto con los rígidos y ajustados plazos que el imponía la industria del cine. También consideraba que la música de las películas, fuera de ella, no tenía mucho sentido y, por ello, era inferior a la «verdadera música», que era la que le interesaba de verdad. *** EXTR DE tr. de Piscologia y cine. material diverso sobre el compositor.

THOMAS TOMKINS:

Saint David's, 1572-Martin Hussingtree, 1656) Organista y compositor inglés de origen galés. Alumno de W. Byrd y virtuoso del órgano, escribió madrigales, música instrumental y religiosa. *** Extr de Biografías y Vídas.

El Healey Willan, cc ( el 12 de octubre, el 1880 - el 16 de febrero, 1968 ) era organista canadiense y el compositor . Él compuso más de 800 trabajos incluyendo las sinfonías de las óperas, la música de compartimiento, un concierto, y los pedazos para el congriegan, la orquesta, el órgano, y el piano . Él es el más conocido para su música religiosa .

Él nació en el Balham, Londres y emigrado a Canadá en 1913 para hacer el jefe del departamento de la teoría en el invernadero canadiense de la música (ahora el invernadero real de la música ) en el Toronto . Además, él tomó el poste del organista y del choirmaster en la iglesia de San Pablo.

Willan llegó a estar interesado en el programa de la música en otra iglesia anglicana, la iglesia de St. Paul era un evangélico, iglesia baja ; El St. Maria Magdalena, mientras que mucho es más pequeño, era notablemente la alta iglesia o el Anglo-Catholic. Antes de 1920 Willan asistía con práctica del coro. En 1921 él dimitió su poste en St. Paul y dio vuelta a su atención a St. Él fijó sobre crear un grande muchos trabajos litúrgicos para el uso en los servicios de iglesia. Él permanecía en St. Maria Magdalena hasta poco antes su muerte, último que dirigía al coro en el 1967 .

En el 1953 a le invitaron que sometiera un himno para la coronación de la reina Elizabeth el segundo, señor del O, nuestro Governour . Éste sigue siendo uno el suyo lo más frecuentemente los pedazos realizados. En el 1956 él recibió el doctorado de Lambeth del arzobispo de Cantorbery ; él hizo uno de los primeros miembros de la orden de Canadá en 1967.

La gente que recuerda Willan a partir de su tiempo en St Maria Magdalena tiene gusto de moderar su algo severo imagen pública piadosa cotizándolo -- era un apoyo principal de las negociaciones del concierto de Roberto Hunter Bell -- en cuanto a su procedencia: " Inglés por nacimiento; Canadiense por la adopción; Irlandés por la extracción; Escocés por absorption. *** Extr de Enciclopedia España.com y publicado por ESPEDY LOOK.

Muchas gracias a todos.

KARL.