Ottorino Respighi - Opera omnia per organo
CD
Preludes (3), for organ, P.92
01 I. In D minor
02 II. In A minor
03 III. In B major
04 Aria, for strings, horn & organ (transcribed by Fuser for organ; by Arrigoni for piano & small orchestra), P.32
05 Preludio, for organ in D minor, P.56
06 Andante for organ in D minor (fragment completed by Luca Salvadori)
07 Elevazione for organ
Preludes (5) for organ
08 I. Praeludium pro organo pleno in D major
09 II. In D minor
10 III. In B major
11 IV. In D flat major
12 V. In D flat major
Suite in G major for Organ and Strings
13 I. Preludio - Moderato
14 II. Aria - Lento
15 III. Pastorale - Andante Molto Sostenuto
16 IV. Cantico - Grave
Andrea Macinanti - órgano
Orchestra da Camera di Milano, con. Alfonso Scarano
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(Bolonia, 1879 - Roma, 1936) Compositor, director de orquesta y pianista italiano. A los ocho años empezó el estudio del violín, que prosiguió, junto con el de la viola, en 1891 en el Liceo Musical "G. B. Martini" de su ciudad natal. Luego cursó composición, y a fines de 1900 presentó sus Variazioni sinfoniche. Este mismo año marchó a Rusia, donde permaneció cinco meses y conoció a Rimski-Korsakov.
A tal época pertenece el Preludio, corale e fuga para orquesta, que en 1901 le valió el diploma de compositor en la mencionada institución musical boloñesa. Según dijo el mismo autor, influyeron notablemente en la orientación de su personalidad las lecciones de Rimski, el conocimiento de la música rusa y la asistencia en Rusia a las representaciones de óperas y ballets. Siquiera desarrollase una intensa actividad de concertista, prevaleció en él cada vez más la creación. En 1913 pasó a enseñar composición en el Conservatorio de Santa Cecilia, de Roma, en la que fijó su residencia.
Ottorino Respighi es el compositor italiano más famoso del primer tercio del siglo actual, con excepción de algunos autores de ópera. En 1917 compuso el primero de sus poemas sinfónicos, Las fuentes de Roma. De acuerdo con el mismo esquema cuatripartito dio a la luz, en 1924, Pinos de Roma, obra que obtuvo el mismo éxito que la anterior. Junto a su producción sinfónica, en la que figuran otras composiciones, cabe situar la de carácter teatral, género en que, sin embargo, no halló el músico tan buena acogida; mencionemos, dentro de este campo, Belfagor (Milán, 1923), La campana sommersa (Hamburgo, 1927), Maria Egiziaca (Vida de Santa María Egipcíaca, Nueva York, 1931) y La fiamma (Roma, 1933).
En Lucrezia, dejada incompleta y terminada por su viuda, Respighi tiende al recitativo dramático propio del siglo XVIII, reduce los límites de la función orquestal y renuncia al colorismo ilustrativo en el que anteriormente se complaciera, quizá en perjuicio de la expresión. De acuerdo con tal tendencia orientó asimismo las transcripciones de músicos de antaño, a quienes estudiara ya desde su juventud. Posiblemente, empero, lo mejor de la obra de Respighi se halla en las páginas suaves y veladas por una sutil melancolía. *** 1
Muchas gracias a todos.
KARL.
*** 1 Extr: de Biografías y Vidas,
