Cristobal de Morales ,Missa Si bona suscepimus

Cristobal de Morales ,Missa Si bona suscepimus

Composer: Philippe Verdelot, Cristobal de Morales, Thomas Crecquillon

 The Tallis Scholars 

Peter Phillips

CD

Si bona suscepimus

Composed by Philippe Verdelot

with Tallis Scholars

 Missa Si bona suscepimus

Composed by Cristobal de Morales

with Tallis Scholars

 Andreas Christi famulus, motet

Composed by Thomas Crecquillon

with Tallis Scholars

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La obra de Morales ha sido el objeto secular de una polémica estéril, que se prolonga hasta nuestros días, sobre su carácter español o foráneo. En 1549 Juan Bermudo caracterizó su música como extranjera, y desde entonces nunca ha faltado quien resaltara la influencia de músicos como Josquin Des Prés y Johannes Ockeghem, introducida en España por Francisco de Peñalosa, maestro de Capilla de Fernando el Católico. Felipe Pedrell y su amigo Francisco Asenjo Barbieri resucitaron a fines del siglo XIX, época de nacionalismo musical, la cruzada para rescatar la imagen “española” del maestro. Ciertamente no faltan pruebas de continuidad con la tradición y el espíritu de la música ibérica, como el que algunas de sus misas se basaran en melodías tradicionales españolas o su utilización de la armonía. Otros han usado argumentos menos tangibles, como un supuesto misticismo típicamente hispano, paralelo al de una Santa Teresa, que caracterizaría una obra cargada de “espiritualidad”. Lo cierto es que Morales se consagró como sacerdote en sus años de Toledo, y que toda su obra es de tema sacro.

Desde luego Morales no es sólo el heredero de una tradición o el precursor de otros, sino un músico genial dotado de un estilo propio con rasgos bien definidos, por ejemplo, su inventiva en materia de ritmo.

Cristóbal de Morales se ocupó antes que nadie, desde sus años en Roma, de la publicación de su obra, que alcanzó enorme difusión y popularidad. Sus partituras se convirtieron en la base para innumerables adaptaciones instrumentales, sobre todo para vihuela, teclado o arpa, que estuvieron entre las más populares para amenizar reuniones privadas. Algunas aparecen en repertorios como el de 1547 de Enríquez de Valderrábano, o el de 1557 de Luis Venegas de Henestrosa.

No se discute la influencia de Morales sobre la obra polifónica de los compositores cronológicamente siguientes. Se ha destacado la que tuvo sobre Palestrina, que actúa de puente con el muy posterior Tomás Luis de Victoria. Palestrina, por ejemplo, basó una de sus misas en el motete O sacrum convivium. El propio Guerrero resaltó con orgullo su deuda hacia Morales, del que declara que había aprendido lo suficiente como “... para poder emprender cualquier magisterio”.

La obra musical reconocida y publicada de Morales, a falta aún de mucho esfuerzo de recopilación, se clasifica en:

22 misas a 4, 5 y 6 voces.

81 motetes.

18 magníficats.

11 himnos.

Cinco juegos de «lamentaciones».

Algunas canciones y otras piezas profanas.

Muchas gracias a todos

Crecquillon: Missa Mort m'a privé, motets & chansons

Crecquillon: Missa Mort m'a privé, motets & chansons

Classical, Renaissance | 1 CD | EAC | APE+CUE+LOG | Covers + Booklet PDF | 263 MB | RS | TT 65:50

Recorded: September 2004, Merton College Chapel, Oxford, United Kingdom | Released: June 2006 | Label: HYPERION

The Brabant Ensemble, Stephen Rice (conductor)

CD

1 Oeil esgaré [2'45]
Missa Mort m'a privé
2 Movement 1: Kyrie [4'29]
3 Movement 2: Gloria [5'22]
4 Movement 3: Credo [8'32]
5 Movement 4: Sanctus [7'35]
6 Movement 5: Agnus Dei [6'43]

7 Mort m'a privé a 5 [2'11]
8 Caesaris auspiciis [4'36]
9 Mort m'a privé a 4 [2'36]
10 Cur Fernande pater [5'08]
11 Le monde est tel [1'58]
12 Praemia pro validis [7'37]
13 Congratulamini mihi [6'18]

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PART 1 / PART 2 / PART 3

Crecquillon - Missa Mort, Motets, Chansons [The Brabant Ensemble]

Partitura de Thomas Crecquillon

Thomas Crecquillon (o Thomas Crequillon) fue un compositor renacentista de la Escuela francoflamenca. Se desconoce el lugar y la fecha de nacimiento, aunque se supone que fue hacia 1505 en los Países Bajos. Probablemente murió en 1557 en de Béthune durante la epidemia de peste que sufrió esta ciudad, aunque tampoco estos datos se saben con certeza.

Perteneció a la capilla musical del emperador Carlos V, aunque se discute si con la categoría de maître de chapelle (maestro de capilla) o simplemente como cantor, pues los documentos de la época proporcionan datos contradictorios. Posteriormente, parece haber ocupado distintos cargos en Dendermonde, Béthune, Lovaina y Namur. A diferencia de casi todos los compositores de su tiempo, no parece haber abandonado nunca su región natal para viajar a Italia o a otras partes de Europa.

La música de Crecquillon gozó del aprecio de sus contemporáneos. Muestra un refinamiento armónico y melódico que prefigura el estilo polifónico que culminará con Palestrina. Escribió doce misas, más de cien motetes y unas doscientas chansons. Estilísticamente, usó la imitación, a menudo al estilo de Josquin des Prés, especialmente en su música sacra (misas y motetes), siguiendo la tendencia de sus contemporáneos de componer obras muy elaboradas desde el punto de vista de la imitación y la polifonía. A diferencia de Josquin, sin embargo, Crecquillon raramente persigue efectos dramáticos y prefiere que su música sea siempre suave.

Sus chansons seculares se diferencia de las de sus contemporáneos por el uso de la imitación. Las chansons de Crecquillon sirvieron de modelo para el desarrollo posterior de la forma instrumental conocida como canzona. Muchas de sus chansons fueron arregladas para instrumentos, especialmente para laúd.

Partitura de Tielman Susato

Los impresores Pierre Phalèse (de Lovaina) y Tielman Susato (de Amberes) publicaron buena parte de la obra de Crecquillon y de otros compositores contemporáneos.

Pierre Phalèse (Lovaina, c.1510 - 1573), en latín Petrus Phalesius, recopilador, impresor de música y compositor flamenco del Renacimiento, ocasionalmente referenciado en español como "Pedro Falesio".

Comenzó un negocio de librería en Lovaina en 1545, y en 1551 inicia la publicación de partituras musicales de buena calidad con tipos móviles.

Su producción incluye misas, motetes y canciones, en su mayoría de los Países Bajos, como Orlando di Lasso y Cipriano de Rore, magníficats y piezas con tablatura francesa para laúd, etc.

En 1570 se asocia con Jean Bellère, impresor de Amberes y mudó todo su negocio a esta ciudad, que floreció como imprenta y editora de música durante el siglo XVII.

Tielman Susato

Tielman Susato (también Tylman) (c.1510/15 — después de 1570) fue un compositor, instrumentista y editor de música del período renacentista, en Amberes.

Aunque el lugar de su nacimiento es desconocido, algunos estudiosos sugieren que el nombre Susato, cuyo significado sería "de Soest", refiere a la ciudad de Soest, Westfalia, Alemania. No se conoce demasiado sobre su biografía temprana: su nombre comienza a aparecer en varios archivos de Amberes alrededor de 1530, donde se le menciona trabajando como caligrafista e instrumentista de flauta y trompeta.

Desde 1543 hasta su muerte trabajó como editor de música, creando la primera imprenta de música en Holanda. Hasta ese momento, la publicación de música provenía principalmente de Italia, Francia y Alemania. Muy pronto, Susato se asoció con Pierre Phalèse y Christopher Plantin, y como consecuencia de ello los Países Bajos se convirtieron en un centro regional de publicación de música.

Es posible que Susato haya mantenido también un negocio de instrumentos musicales e intentó varias veces asociarse con otros editores, sin éxito. En 1561, su hijo tomó el control de la imprenta, aunque murió en 1564.

Susato fue también un compositor y recopilador de música popular: escribió y publicó varios libros de piezas populares y motetes que se encuadran dentro del estilo polifónico típico de la época. También escribió dos libros de canciones a dos y tres voces, específicamente pensados para cantantes jóvenes e inexpertos. Las más importantes de estas publicaciones en términos de distribución e influencia fueron los "Souterliedekens" de Jacob Clemens non Papa, que son salmos métricos en holandés, usando las melodías de canciones populares. Fueron enormemente populares en Holanda durante el siglo XVI.

También fue compositor prolífico de música instrumental y muchas de las piezas son recordadas e interpretadas todavía hoy. Editó un libro de música para danzas en 1551, "Het derde musyck boexken...alderhande danserye", formado por arreglos simples pero artísticos. La mayoría de estos arreglos son formas de danza: allemande, gallarda y son de textura simple u homofónica; muchos basados en canciones populares.

Susato dedicó a menudo sus publicaciones a ciudadanos prominentes de Amberes. Algunas veces dedicó un volumen entero a los trabajos de un compositor, tal el caso de Pierre de Manchicourt o Thomas Crecquillon. No es sorprendente que parezca haber favorecido a otros compositores flamencos como sujeto de sus publicaciones. Fue también uno de los primeros en publicar música de los mejores compositores del Renacimiento tardío.

The Brabant Ensemble

The Brabant Ensemble es un conjunto vocal británico especializado en la música del Renacimiento. Fue fundado en 1998 por su director Stephen Rice y tiene su residencia en Oxford.

Interpretan principalmente obras sacras de compositores de mediados del siglo XVI de la Escuela franco-flamenca, como Nicolas Gombert, Thomas Crecquillon, Pierre de Manchicourt, Clemens non Papa o Dominique Phinot. Además de este repertorio, también han publicado un álbum dedicado al compositor español Cristóbal de Morales y otro a compositores ingleses de la Era Tudor.

El nombre del grupo deriva del antiguo Ducado de Brabante, situado en lo que ahora es el norte de Bélgica y el sur de Holanda, de donde procede la mayor parte del repertorio del grupo.

Muchas gracias a todos.

KARL.