Baroque Trumpet Concerti

Baroque Trumpet Concerti

Composer: Maurizio Cazzati, Arcangelo Corelli, Domenico Gabrielli, Andrea Grossi, George Frederick

Ede Inhoff

 Hungarian State Opera Chamber Orchestra

CD

01. Allegro / Presto

02. Allegro

03. Presto

04. Allegro

05. Largo

06. Allegro

07. Largo

08. Presto

09. Allegro

10. Adagio

11. Allegro

12. Concerto for trumpet in D major: Allegro – Adagio – Allegro molto

13. Concerto for trumpet in D major: Grave – Allegro – Adagio

14. Concerto for trumpet in D major: Allegro

15. Vivace

16. Adagio

17. Grave

18. Presto

19. Spirituoso (Allegro)

20. Largo

21. Vivace

22. Grave

23. Allegro

24. Grave

25. Allegro

26. Allegro

27. Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Overture

28. Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Gigue

29. Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Air (Menuetto)

30. Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: March (Bourree)

31. Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: March

# Sonata No 10 for trumpet and strings

Composed by Maurizio Cazzati

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Sonata for trumpet & strings No 4 in D

Composed by Domenico Gabrielli

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Sonata for trumpet, 2 violins, viola & continuo in D major, Z. 850

Composed by Henry Purcell

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Works for trumpet(s) & strings Concerto for Trumpet and Strings in D major

Composed by Giuseppe Torelli

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Sonata for trumpet, strings & continuo, Op 3/10

Composed by Andrea Grossi

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Sonata de Concert (Concerto), for trumpet & organ in D major (arranged from Trumpet Concerto), TWV 41:Danh3

Composed by Georg Philipp Telemann

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Sonata a 4, for trumpet, 2 violins & bass in D major, WoO 4

Composed by Arcangelo Corelli

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Work(s) Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Overture

Composed by George Frideric Handel

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Work(s) Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Gigue

Composed by George Frideric Handel

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Work(s) Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: Air (Menuetto)

Composed by George Frideric Handel

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Work(s) Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: March (Bourree)

Composed by George Frideric Handel

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

# Work(s) Sonata for Trumpet, Strings and Basso Continuo: March

Composed by George Frideric Handel

Performed by Hungarian State Opera Chamber Orchestra

with Ede Inhoff

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Muchas gracias a todos.

Henry Purcell , Music for the Funeral of Queen Mary

Henry Purcell , Music for the Funeral of Queen Mary

FLAC+CUE

Choir of Winchester Cathedral

Baroque Brass of London

Brandenburg Consort 

David Hill

CD

1. The Queen's Funeral March (Procession) 

2. Canzona

3. Thou Knowest, Lord, The Secrets (1st Setting) 

4. The Queen's Funeral March (Recession) 

5. Man That Is Born Of A Woman

6. In The Midst Of Life

7. Thou Knowest, Lord, The Secrets (2nd Setting)

8. Rejoice In The Lord Alway

9. Remember Not, Lord, Our Offences

10. Voluntary in C 

11. Give Sentence With Me, O God

12. Jehova, Quam Multi Sunt Hostes

13. O, I'm Sick Of Life

14. A Double Verse in G

15. My Beloved Spake

16. Hear My Prayer, O Lord

17. O God, Thou Art My God

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María II de Inglaterra (30 de abril de 1662 – 28 de diciembre de 1694) fue reina de Inglaterra, Escocia e Irlanda desde 1689 hasta su muerte. Educada en la religión protestante, subió al trono después de la Revolución Gloriosa, que dio lugar a la deposición de su padre, el rey católico Jacobo II. Reinó en conjunto con su marido y primo, Guillermo III, príncipe de Orange, que se convirtió en gobernante en solitario después de su muerte. La historia popular generalmente se refiere al reinado conjunto, como el de «Guillermo y María». Aunque era la soberana por derecho de sangre, cedía a Guillermo la mayor parte del poder cuando este se encontraba en Inglaterra.Sin embargo, dirigía el reino cuando su marido se encontraba en campañas militares en el extranjero, demostrando ser una gobernante poderosa, firme y eficaz. Fue muy activa en la Iglesia anglicana, que dirigió como su Gobernadora Suprema. Aunque oficialmente compartió el poder con su marido, en gran parte lo ejerció sola

Purcell nació en el condado de St. Anne, Westminster. Su padre, también de nombre Henry Purcell, fue caballero de la Capilla Real, y cantó en la coronación del Rey Carlos II de Inglaterra. Fue el mayor de tres hermanos, de los cuales el menor Daniel Purcell (fallecido en 1717)

Se desconoce la fecha exacta de su nacimiento, que probablemente fue en el año 1659, en St Ann's Lane, Old Pye Street (Westminster). Falleció el 21 de noviembre de 1695 en Dean's Yard (Westminster).

Según Holman y Thompson (Grove Music Online,) no se conoce con certeza la fecha de nacimiento del compositor, ya que no se ha conservado su acta bautismal. La fecha de 1659 se ha calculado a partir de la lápida conmemorativa que se le dedicó en la Abadía de Westminster y por el frontispicio de su Sonata en tres partes (Londres, 1683). A veces se señala como día de su nacimiento el 10 de septiembre, apoyándose en las vagas inscripciones del manuscrito GB-Cfm 88. Quizá sea también relevante que su primer salario lo cobró el 10 de septiembre de 1677, que podría ser justamente el día de su decimoctavo cumpleaños.

 Fue igualmente un prolífico compositor.

Tras la muerte de su padre, en 1664, Henry Purcell quedó bajo la custodia de su tío Thomas Purcell (muerto en 1682), quien mostró por él afecto y cariño. Thomas era asimismo caballero de la Capilla del Rey y gestionó la admisión de Henry como miembro del coro. Henry estudió primero con Henry Cooke, maestro de los niños, y luego con Pelham Humfrey, sucesor de Cooke.

Se dice que Purcell comenzó a componer a los 9 años de edad, pero la primera obra que puede ser identificada con certeza como de su autoría es la Oda para el cumpleaños del rey escrita en 1670 (Las fechas de sus composiciones son a menudo inciertas, a pesar de la considerable investigación).

Después de la muerte de Humfrey, Purcell continuó sus estudios con el Dr. John Blow, mientras asistía a la Escuela de Westminster. En 1676 fue nombrado ayudante organista de la Abadía de Westminster y compuso obras como Aureng-Zebe, Epsom Wells y La libertina.

En 1675 escribió varias canciones para Aires, canciones y diálogos elegidos (de John Playford) y también un himno de nombre actualmente desconocido para la Capilla Real. A través de una carta escrita por Thomas Purcell, sabemos que el himno fue escrito para la excepcional voz del reverendo John Gostling, entonces en Canterbury, pero posteriormente Caballero de la Capilla del Rey. Purcell escribió muchos himnos en diferentes momentos para esta extraordinaria voz, un bajo profundo, que se sabe tenía una tesitura de al menos dos octavas completas, desde re2 hasta re4. Se conocen datos de unos pocos de estos himnos; quizás el más notable ejemplo es They that go down to the sea in ships, compuesto en agradecimiento por un providencial salvamento de un naufragio sufrido por el rey en el Solent. Gostling, que acompañaba en la oportunidad al rey, reunió varios versos de los Salmos en forma de himno, y le pidió a Purcell que compusiera la música. La obra resulta todavía hoy de una interpretación muy difícil, incluyendo un pasaje que atraviesa toda la tesitura de la voz de Gotling.

En 1677 compuso la música para la tragedia de Aphra Behn Abdelazar y en 1678 una obertura y mascarada para la nueva versión de Shadwell sobre Timon de Atenas (de Shakespeare). El coro de La libertina «In These Delightfull Pleasant Groves» se interpreta frecuentemente. En este año se convirtió en Compositor de la Orquesta de Cuerda "Violínes del Rey".

En 1680, Blow, organista de la Abadía de Westminster desde 1669, renunció a su cargo en favor de Henry Purcell, quien en esa fecha tenía 22 años.

En 1682 Purcell contrae nupcias con Frances Purcell, y al año siguiente es nombrado organista de la Capilla Real y constructor de los Órganos Reales. Purcell entonces se dedicó enteramente a la composición de música sacra, y por seis años restringió su conexión con el teatro.

Muchas gracias a todos.

KARL.

The Consort of Musicke - The Mistress / The Purcell Circle

The Consort of Musicke - The Mistress  / The Purcell Circle

FLAC cue (354, 81 MB)

The Consort of Musicke 

Anthony Rooley, dir.

CD

Henry Purcell

I Came, I Saw, and was undon

John Blundeville

Beneath this gloomy shade

Pietro Reggio

Now by my Love

William King

I wonder what those Lovers mean

Pietro Reggio

By Heav'n I'll tell her boldly

Pietro Reggio

'Tis well, 'tis well, with them

William King

False, foolish Heart!

Henry Purcell

They say youre angry

John Blow

I little thought

Pietro Reggio

Then like some wealthy Island

Robert King

No; to what purpose

Henry Purcell

No: to what purpose

William King

What Mines of Sulphur

Pietro Reggio

I thought, I'll swear

William King

These full two hours now

William King

Go bid the Needle

William King

It gave a pit'eous groan

Pietro Reggio

Unhurt, untoucht

William Turner

See where she sits

Francis Pigott

Ask me not

Pietro Reggio

'Tis strange kind of Igno'rance

Pietro Reggio

Through all thy gestures

Henry Purcell

She loves, and she confesses

Performer: The Consort of Musicke - Anthony Rooley, dir.

[Emma Kirkby (soprano), Evelyn Tubb (soprano), Joseph Cornwell (tenor), Andrew King (tenor), Simon Grant (bass), Anthony Rooley (lute), Michael Fields (lute), Alan Wilson (organ and harpsichord)]

Recording site and date: Forde Abbey, Dorset; 15-18 January 1993

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Muchas gracias a todos.

KARL.

Henry Purcell - Musick's Hand-Maid - The Harp Consort

Henry Purcell  - Musick's Hand-Maid 

The Harp Consort

Andrew Lawrence-King

CD:


Suite in C
1. Music for a While [3:51]
2. Air [0:51]
3. Air [1:26]
4. Begin the Song and strike the living lyre [7:42]
Suite in A mineur
5. Prelude [1:46]
6. Almand [4:06]
7. Corant [1:44]
8. Saraband [1:05]
9. A New Ground [2:50]
10. Round-O [2:45]
11. Strike the Viol, touch the lute, wake the harp [2:28]
Suite in G majeur
12. Prelude [3:48]
13. Almand [1:29]
14. Corant [1:53]
15. A New Scotch Tune [3:15]
16. Air [1:26]
17. Gavott [1:22]
18. A New Irish Tune [1:31]
19. Ground in Gamut [1:49]
20. An Evening Hymn [3:49]
Suite in D mineur
21. [Bell-barr] Almand [very slow] [4:50]
22. Air [1:12]
23. Minuet & Sefauchi's Farewell [3:18]
24. Ground [5:39]
Suite in G mineur
25. Cupid the slyest rogue alive [2:41]
26. Jig [0:59]
27. Hornpipe [0:41]
28. Jig [0:42]
29. Here let my Life [2:03]
30. Thou knowest Lord the secrets of our hearts [2:10]

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Muchas gracias a todos.

KARL.

Purcell ... Odes for Saint Cecilia’s Day (Philippe Herreweghe) ... (Andrew Parrott)... [1998-1999]

Purcell - Odes for Saint Cecilia’s Day (Philippe Herreweghe)

Harmonia Mundi .. HMC 901643 .. 1cd, 299.64 MB

CD

1.Symphony Maestoso - Canzona. Allegro - Adagio - Allegro – Grave
2. Hail! bright Cecilia!
3. Hark! hark! Each Tree
4. ‘Tis Nature’s Voice
5. Soul of the World!
6. Thou tun’st this World
7. With that sublime Celestial Lay
8. Wondrous Machine!
9. The airy Violin
10. In vain the Am’rous flute
11. The fife and all the Harmony of War
12. Let these among themselves contest
13. Hail! bright Cecilia!
Welcome to all the pleasures (1683)
14. Symphony
15. Welcome to all the pleasures
16. Here the deities approve
17. While joys celestial
18. Then lift up your voices
19. Beauty thou scene of love
20. In a consort of voices

Performer:
Susan Hamilton, Siri Thornhill – sopranos
Robin Blaze, Martin van der Zeijst – contre-tenors
Mark Padmore – tenor
Jonathan Arnold, Jonathan Brown, Peter Harvey – basses
Choeur et Orchestre du Collegium Vocale
Directeur - Philippe Herreweghe
Hail! bright Cecilia! (1692)

Purcell - Odes for St Cecilia's Day (Andrew Parrott) [1999]

Virgin Classics ...7243 5 61582 2 1 ... 2cd, 443.02 MB

CDs

CD1
Welcome to all the pleasures
1. Symphony
2. Welcome to all pleasures
3. Here the deities approve - While joys celestial
4. Then lift up your voices
5. Beauty, thou scene of love
6. In a consort of voices
Funeral Sentences for the death of Queen Mary II
7. Man that is born of Woman
8. In the midst of Life
9. Thou know`st Lord
Come ye sons of art
10. Symphony (Largo - Allegro - Adagio)
11. Come ye sons of art
12. Sound the trumpet
13. Come ye sons of art
14. Strike the viol
15. The day that such a blessing gave
16. Bid the Virtues
17. These are the sacred charms
18. See, Nature, rejoicing
Funeral Music for Queen Mary
19. March
20. Thou know`st Lord
21. Canzona
CD2
Hail! Bright Cecilia
1. Symphony
2. Hail! Bright Cecilia
3. Hark! hark! each tree
4. `Tis Nature`s voice
5. Soul of the world!
6. Thou tun`st this world below
7. With that sublime celestial lay
8. Voluntary in D minor - Wondrous machine!
9. The airy violin
10. In vain the am`rous flute
11. The fife and all the harmony of war
12. Let these amongst themselves contest
13. Hail! Bright Cecilia
14. With rapture of delight - Hail! Bright Cecilia

Performer:
CD1:
Emily Van Evera – soprano
Timothy Wilson – countertenor
John Mark Ainsley, Charles Daniels – tenors
David Thomas – bass
Taverner Consort, Choir & Players
Conductor – Andrew Parrott
CD2:
Hail! Bright Cecilia (Odes for St Cecilia's Day, 1692)
Emma Kirkby – soprano
Michael Chance, Kevin Smith – countertenors
Rogers Covey-Crump, Charles Daniels, Paul Elliott, Neil Jenkins, Andrew King – tenors
Michael George, Simon Grant, David Thomas, Richard Wistreich – basses
Roger Woolley – organ
Taverner Consort, Choir & Players
Conductor – Andrew Parrott

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Santa Cecilia (1615-20) Matteo Rosselli

Santa Cecilia canta y toca el órgano acompañada por dos ángeles, en un cuadro (1620) de Matteo Rosselli.

Henry Purcell publicó en 1683 la oda Laudate Ceciliam para el primer festival anual de santa Cecilia. El latín del texto es bastante macarrónico (es decir, burlesco y defectuoso), el poeta que lo escribió probablemente era uno de los caballeros de la Sociedad Musical de Londres, seguramente más músico que erudito en latín. La oda simplemente llama a todos a alabar a Cecilia con voces e instrumentos.
Más tarde, el propio Purcell compuso Welcome to all the Pleasures (Z339) y dos odas: Raise, raise the voice (1685, Z334) y Hail, bright Cecilia! (1692, Z328). Igualmente siguió componiendo otras obras memorables para el festival, como el Te Deum y Jubilate Deo (en re mayor).
El Himno para santa Cecilia, de Herbert Howells, está basado en el texto de Ursula Vaughan Williams. Es una canción referida a la historia de Cecilia, con un fuerte romanticismo agregado. Habla de canciones, la primavera de la mocedad, el regocijo celestial, las nupcias del corazón, el anillo de fuego, y finalmente el martirio de la virgen. Finalmente ensalza al inmortalidad de la música:
Así que desde la Tierra otra canción se elevará
Para encontrar a los tuyos en el sempiterno deleite de los cielos.
Purcell murió el 21 de noviembre del año 1695, un día antes del Día de Santa Cecilia.

Música dedicada a santa Cecilia

"Ode for St Cecilia´s day" de Georg Friedrich Händel,HWV 76.

Himno a santa Cecilia, de Benjamin Britten y letra de William H. Auden,

Un himno a santa Cecilia de Herbert Howells,

Misa a santa Cecilia, de Alessandro Scarlatti,

Messe Solennelle de Sainte Cécile, de Charles Gounod,

Hail, bright Cecilia!, Rise, rise the voice, Welcome to all the pleasures de Henry Purcell.

Sankta Cecilia fue una canción sueca de moda, cantada por Lotta Pedersen y Göran Folkestad en el Festival de la Melodía de Suecia (Swedish Melodifestivalen) 1984.

Cecilia, vergine romana Arvo Pärt para coro mixto y orquesta (2000). Interpretada por Myung-Whun Chung (director), al frente del coro y de la orquesta de la Academia Nacional de Santa Cecilia.

Himno Plegaria a Santa Cecilia (Valencia- España), compuesto por Salvador Giner Vidal, del que existe una versión orquestada de José María Cervera Lloret para coro mixto y orquesta.

Muchas gracias a todos.

KARL

Henry Purcell ...The Complete Fantazias (Fretwork)... 2009

Henry Purcell ...The Complete Fantazias (Fretwork)... 2009

Year Of Release: 2009, Label: Harmonia Mundi

Genre: Baroque , Quality: FLAC

Bitrate: lossless (image+.cue) , Total Time: 49 min , Total Size: 270 MB (+5%)

CD
01. Fantasia for 3 Viols in D minor, Z 732 (2:36)
02. Fantasia for 3 Viols in F major, Z 733 (3:04)
03. Fantasia for 3 Viols in G minor, Z 734 (2:18)
04. Fantasia for 4 Viols in G minor, Z 735 (3:33)
05. Fantasia for 4 Viols in B flat major, Z 736 (4:09)
06. Fantasia for 4 Viols in F major, Z 737 (3:15)
07. Fantasia for 4 Viols in C minor, Z 738 (3:35)
08. Fantasia for 4 Viols in D minor, Z 739 (3:48)
09. Fantasia for 4 Viols in A minor, Z 740 (3:53)
10. Fantasia for 4 Viols in E minor, Z 741 (3:41)
11. Fantasia for 4 Viols in G major, Z 742 (3:01)
12. Fantasia for 4 Viols in D minor, Z 743 (3:14)
13. Fantasia upon One Note in F major, Z 745 (2:49)
14. Fantasia in Nomine a 6 in G minor, Z 746 (2:30)
15. Fantasia in Nomine a 7 in G minor, Z 747 (4:13)

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PART 1 / PART 2 / PART 3

Henry Purcell

Westminster, Inglaterra, 1659-Londres, 1695) Compositor inglés. Entró a formar parte del coro de la Capilla Real con apenas ocho años y tuvo por maestros a John Blow y Matthew Locke. En 1677 fue nombrado compositor de los violines del rey, y en 1679 sustituyó a Blow como organista de la abadía de Westminster. Se encargó de la restauración de los instrumentos de la corte, así como de la composición de numerosas obras de carácter religioso, entre las que destacan algunos anthems y oficios como I was glad, in the midst of life (1682), Morning and evening service (1682-1683) o Te Deum and jubilate (1694).

De entre sus óperas y sus obras escénicas cabe mencionar la célebre Dido y Eneas (1689), obra clave en los inicios de la música dramática, con importante ascendencia de Jean-Baptiste Lully; destacan también Dioclasian (1690), The Fairy Queen (1692) o La tempestad (1695), en la que adaptó al drama musical la obra homónima de Shakespeare.

Dedicó también un buen número de cantatas y odas a diversos monarcas, a quienes sirvió durante toda su vida: Carlos II, Jacobo II y la reina María, para la que escribió algunas de sus composiciones más brillantes, como Why are all the Muses mute (1685), Arise my muse (1690) o Celebrate this festival (1693). Destacables son así mismo las odas que dedicó a santa Cecilia, como Welcome to all the pleasures (1683) o Hail bright Cecilia (1692)

Su música instrumental, si bien no tan conocida, asimiló los mismos importantes logros que su música vocal, tal como evidencian sus fantasías y sonatas, escritas todas ellas según una concepción contrapuntística en conjunción con el estilo italiano y el peculiar humor inglés, de lo que resultó una música de personal estilo.

Muchas gracias a todos.

KARL.

Henry Purcell - The Fairy Queen The Prophetess ....Orchestral Suites / Savall

Henry Purcell - The Fairy Queen The Prophetess Orchestral Suites / Savall 

 FLAC(tracks + cue + log) ... 1 CD .. 2009/ 440 MB (RAR 3% Rec) .. Full Scans

 Classical ... Label: Alia Vox ..

CD

1. Fairy Queen, Z 629: Suite by Henry Purcell

Conductor: Jordi Savall

Orchestra/Ensemble: Concert des Nations

Period: Baroque 

Written: 1692; England 

2. Prophetess, Z 627: Suite by Henry Purcell

Conductor: Jordi Savall

Orchestra/Ensemble: Concert des Nations

Period: Baroque 

Written: 1690; England 

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PART 1 / PART 2

La reina de las hadas (título original en inglés, The Fairy Queen) es una semiópera con prólogo y cinco actos, con música de Henry Purcell y libreto en inglés anónimo, adaptación de la comedia de William Shakespeare "Sueño de una noche de verano". Se cree que el posible autor del mismo fue Thomas Betterton, junto al que Purcell trabajó en "Dioclesiano".
La primera audición tuvo lugar el 2 de mayo de 1692 en el Queen's Theatre de los jardines de Dorset en Londres. En España, se estrenó el 23 de enero de 1987 en el Palau de la Música Catalana de Barcelona, en versión de concierto; la primera versión escenificada fue el 9 de septiembre de 2002 en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona.
La coreografía de las danzas fue provista por Josias Priest , quien también trabajó en Dioclesiano y "Dido y Eneas". Purcell no adaptó el texto de Shakespeare a la música, sino que creó pequeñas mascaradas entre actos, al modo de un intermezzo italiano. Algunos de los textos fueron modernizados para aclarar su significado a la audiencia del siglo XVII. Las mascaradas están relacionadas con la música metafóricamente en lugar de literalmente: por ejemplo, la "Mascarada del himen" precede a los votos de la boda.

Libreto con traducción al español

Muchas gracias a todos.

KARL.

Alfred Deller: Music of Handel, Bach and the English Renaissance. Vol.4 (6 CD box set, FLAC)

Alfred Deller: Music of Handel, Bach and the English Renaissance. Vol.4 (6 CD box set, FLAC)

Performer: Maurice Bevan, John Frost / Composer: George Frederick Handel, Johann Sebastian Bach, John Dowland,  John Bartlet / Audio CD (March 10, 2009) /  Number of Discs: 6 CD box set / Format: FLAC, CUE /Label: Musical Concepts  / Size: 1.87 GB / Recovery: +3% / Scan: yes

CDs:

Disc 1:
01. George Frideric Handel: Jephta-Oratorio (1752), HWV 70 — ‘Tis Heaven’s all-ruling pow’r
02. George Frideric Handel: Jephta-Oratorio (1752), HWV 70 — O spare your daughter
03. George Frideric Handel: Jephta-Oratorio (1752), HWV 70 — Laud her all ye virgin train
04. George Frideric Handel: Serse-Opera (1738-London) — Ombra mai fu
05. George Frideric Handel: Orlando-Opera (1733-London) — Ah! Stigie larve
06. George Frideric Handel: L’Allegro, il Pensoroso ed il Moderato-Oratorio (1740), HWV 55 — Let me wander
07. George Frideric Handel: Orlando-Opera (1733-London) — Cielo se tu il consenti
08. George Frideric Handel: Rinaldo-Opera (1711-London) — Lascia ch’io pianga
09. George Frideric Handel: Theodora-Oratorio (1750), HWV 68 — Kind Heav’n, if Virtue be thy care
10. George Frideric Handel: Theodora-Oratorio (1750), HWV 68 — Wide spread his name
11. George Frideric Handel: Theodora-Oratorio (1750), HWV 68 — Sweet Rose, and Lilly, flow’ry Form
12. George Frideric Handel: Theodora-Oratorio (1750), HWV 68 — To thee thou glorious son of worth
13. George Frideric Handel: Coronation Anthems — Zadok the priest
14. George Frideric Handel: Coronation Anthems — The King shall rejoice
15. George Frideric Handel: Coronation Anthems — Let thy hand be strenghtened

Disc 2:
01. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Largo: Eternal source of light divine
02. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Andante: Let all the winged …
03. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Andante: Let flocks …
04. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Let rolling streams …
05. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Kind health descends
06. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — Let envy then conceal her head
07. George Frideric Handel: Ode for the Birthday of Queen Anne — United nations shall combine
08. Johann Sebastian Bach: Cantata 170 “Vergnügte Ruh’ beliebte Seelenlust” — Aria: Vergnügte Ruh’
09. Johann Sebastian Bach: Cantata 170 “Vergnügte Ruh’ beliebte Seelenlust” — Recitative: Die Welt, das Sündenhaus
10. Johann Sebastian Bach: Cantata 170 “Vergnügte Ruh’ beliebte Seelenlust” — Aria: Wie jammern
11. Johann Sebastian Bach: Cantata 170 “Vergnügte Ruh’ beliebte Seelenlust” — Recitative: Wer solte sich
12. Johann Sebastian Bach: Cantata 170 “Vergnügte Ruh’ beliebte Seelenlust” — Aria: Wie leid ist mir das Leben
13. Johann Sebastian Bach: Cantata 54 “Widerstehe doch der Sünde” — Aria: Widerstehe
14. Johann Sebastian Bach: Cantata 54 “Widerstehe doch der Sünde” — Recitative: Die Art
15. Johann Sebastian Bach: Cantata 54 “Widerstehe doch der Sünde” — Aria: Wer Sunde tut
16. Johann Sebastian Bach: Mass in b minor, BWV233 — Agnus Dei

Disc 3:
01. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Overture (Maestoso-Allegro ma non troppo-Andante)
02. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Recitative: ‘Twas at the royal feast
03. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air and Chorus: Happy, happy, happy
04. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Recitative: Timotheus, plac’d on high
05. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Accompanied recitative: The song began
06. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Chorus: The list’ning crowd
07. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air: With ravish’d ears
08. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Recitative: The praise of Bacchus
09. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air and Chorus: Bacchus, ever fair
10. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Recitative: Sooth’d with the sound
11. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Accompanied recitative: He chose a mournful Muse
12. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air: He sung Darius
13. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Accompanied recitative: With downcast looks
14. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Chorus: Behold Darius
15. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Recitative: The mighty master smil’d
16. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air: Softly sweet in Lydian measures
17. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air: War, he sung, is toil and trouble
18. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Chorus: The many rend the skies
19. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Air: The Prince, unable to conceal
20. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part I — Chorus da capo: The many rend the skies
21. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Accompanied recitative: Now strike the golden Lyre again
22. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Chorus: Break his bands of sleep asunder
23. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Air: Revenge, revenge
24. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Largo: Behold the ghastly band

Disc 4:
01. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Air da capo: Revenge, revenge
02. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Accompanied recitative: Give the vengeance due
03. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Air: The princes applaud
04. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Air and chorus: Thais led the way
05. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Accompanied recitative: Thus, long ago
06. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Chorus: At last divine Cecilia came
07. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Recitative: Let old Timotheus yield the prize
08. George Frideric Handel: Alexander’s Feast – Part II — Chorus and soloists: Let old Timotheus yield the prize
09. John Dowland: Book of Airs, 1597 — Air: Can she excuse my wrongs?
10. Thomas Morley: A Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke — Air for three viols (instr.)
11. John Bartlett (m) / George Gascoigne (t): A Book of Ayres … 1606 — Air: Of all the birds that I do know
12. Robert Johnson: Fitwilliam Virginal Book — Alman for harpsichord (set by Gilles Farnaby) (instr.)
13. John Dowland: Book of Airs, 1597 — Air: If my complaints could passions move
14. John Jenkins: Pavan for four viols (instr.)
15. Thomas Campian: Rosseter’s Book of Ayres, 1601 — Air: I care not for these ladies
16. John Dowland: Air for lute solo: My Lady Hunsdon’s Puffe (instr.)
17. Robert Parsons: Air: Pandolpho (orn. for lute)
18. John Jenkins: Fantasia in C for four viols (instr.)
19. John Dowland: A Pilgrim’s Solace — Air: From silent night
20. Giles Farnaby: Fitwilliam Virginal Book — Variations for harpsichord on “Up Tails All” (instr.)

Disc 5:
01. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part I — Incipit Lamentatio Jeremiae Prophetae
02. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part I — Aleph; Quomodo sedet
03. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part I — Beth
04. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part I — Plorans ploravit
05. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — De Lamentatione Jeremiae Prophetae
06. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Ghimel
07. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Migravit Judas
08. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Daleth
09. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Omnes persecutores
10. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Heth
11. Thomas Tallis: The Lamentations of Jeremiah the Prophet, Part II — Facti sunt
12. Thomas Tallis: Jesu salvator saeculi
13. Thomas Tallis: Deus tuorum militum
14. Thomas Tallis: O nata lux de lumine
15. Thomas Tallis: Jam Christus astra ascenderat
16. Thomas Tallis: Salvator mundi Domine
17. Anon., arr. Edmund Fellowes, British Museum, Add. Mss. 17, 786-91: My Sweet Little Darling
18. Anon., arr. Peter Warlock, Christ Church, Oxford, Mss. 984-8: Guichardo
19. William Corkine, arr. Thurston Dart: What Bootheth Love?
20. Anon., arr. Peter Warlock: Ah, Silly Poor Joas
21. Thomas Whythorne, arr. Peter Warlock: Buy New Broom
22. William Byrd, arr. Fellowes: Elegy on the death of Thomas Tallis, 1585 — Ye Sacred Muses
23. William Byrd, arr. Edmund Fellowes, : Psalms, Sonnets, and Songs of Sadness and Piety, made into Music of Five Parts, 1588 — Lullaby, My Sweet Little Baby
24. Richard Nicholson, arr. Peter Warlock: In a Merry May Morn
25. Robert Parsons, arr. Peter Warlock: Pandolpho
26. William Byrd, arr. Peter le Huray & Thurston Dart: Come, pretty Babe
27. Anon., arr. Peter Warlock: O Death, Rock Me Asleep

Disc 6:
01. John Blow: The Self-Banished
02. John Weldon: The Nightingale
03. Georg Friedrich Händel: from Rodelinda, 1725 — Dove sei
04. Johann Sebastian Bach: from the Notebook for Anna Magdalena Bach, 1725 — Bist du bei mir
05. Matthew Locke: Melothsia, 1673 — Voluntary in G for organ
06. Henry Purcell: Elegy on the death of Queen Mary, 1695 — The Queen’s Epicedium
07. Matthew Locke: Melothsia, 1673 — Voluntary in F for organ
08. Pelham Humfrey (or Hemphryes): Harmonia Sacra, Book I, 1688 — A Hymn to God the Father
09. Thomas Morley: The First Book of Canzonets to Two Voices, 1595 — Sweet Nymph, Come to Thy Lover
10. Henry Purcell: Love’s Goddess Birthday Song for Queen Mary, 1692 — Sweetness of Nature
11. Robert Jones: A Musicall Dreame or 4th Book of Airs — Sweet Kate
12. Thomas Morley: Canzonets for Two Voices — Miraculous love’s wounding
13. Thomas Morley: Canzonets for Two Voices — I go before, my darling
14. John Blow: Amphion Anglicus (London, 1600) — If my Celia could persuade
15. John Blow: Amphion Anglicus (London, 1600) — Ah Heav’n! What is it I hear?
16. Richard Deering: Cantica Sacra (London, 1662) — O bone Jesu
17. Richard Deering: Cantica Sacra (London, 1662) — Gaudent in coelis
18. Anon., Fayrfax Ms (er. John Stevens): Ah, My Dear Son

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CD 1 / CD 2 / CD 3 / CD 4 / CD 5 / CD 6

Thomas Morley  

(?, c. 1557-?, c. 1603) Compositor inglés. Se formó con W. Byrd y fue organista de la catedral de San Pablo de Londres y caballero de la capilla Real. Fue también un notable teórico (Sencilla y fácil introducción a la música práctica, 1597) y un influyente editor. Es autor de canciones, de madrigales y de aires para laúd.

Thomas Tallis

(Leicestershire?, actual Reino Unido, h. 1505-Greenwich, id., 1585) Compositor y organista inglés. Poco es lo que se conoce de su vida: la primera referencia que se conserva de él lo sitúa en 1532 como organista de la abadía benedictina de Dover. Desde 1543 fue organista de la capilla real, cargo que conservó bajo los reinados Enrique VIII, Eduardo VI, María Tudor e Isabel I. Asociado al también compositor William Byrd, en 1575 logró un privilegio de la Corona según el cual se le concedió el monopolio de la impresión musical en Inglaterra. Su producción incluye sobre todo música vocal destinada a los oficios divinos, tanto protestantes como católicos. En inglés y latín, respectivamente, veinte anthems y nueve salmos conforman el núcleo del primero, mientras que el segundo, caracterizado por el uso de un elaborado y complejo contrapunto, halla en sus tres misas y cincuenta y dos motetes –uno de ellos, Spem in alium non habui (No he tenido esperanza en lo ajeno), a cuarenta voces– su más lograda expresión. Tallis compuso también cierto número de obras para teclado.

Muchas gracias a todos.

KARL.

Les Voix Baroques - Canticum Canticorum

Les Voix Baroques - Canticum Canticorum
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1 CD | Tracks | Classical | 2008 | Atma Classique | Playing Time: 68'54"


CD:
1 - Veni in hortum meum by Orlando de Lassus
2 - Osculetur me osculo oris sui by Giovanni Palestrina
3 - Symphoniae sacrae, Op. 6: Anima mea liquefacta est, SWV 263 by Heinrich Schütz
4 - Symphoniae sacrae, Op. 6: Adjuro vos, filiae, SWV 264 by Heinrich Schütz
5 - Dialogo della cantica by Domenico Mazzocchi
6 - Rise up, my love, my fair one, B 314 by Healey Willan
7 - I beheld her beautiful as a dove, B 312 by Healey Willan
8 - Set me as a seal upon thine heart by Sir William Walton
9 - My beloved spake unto me by Thomas Tomkins
10 - Cantiones sacrae, Op. 4: Ego dormio, et cor meum, SWV 63 by Heinrich Schütz
11 - Cantiones sacrae, Op. 4: Vulnerasti cor meum, SWV 64 by Heinrich Schütz
12 - Dilecti mi, H 436 by Marc-Antoine Charpentier
13 - Passacaille by Marin Marais
14 - Antienne pour les Vêpres de l’Assomption de la vierge: Après Lauda Jerusalem Dominum, H 52 by Marc-Antoine Charpentier
15 - Quam pulchra es, MB 44 by John Dunstable
16 - My beloved spake, Z 28 by Henry Purcell

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Les Voix Baroques es un conjunto de solistas vocales especializados en obras desde el Renacimiento y el Barroco.

Proyectos anteriores incluyen San Juan de Bach y la Pasión según San Mateo con Tafelmusik Baroque Orchestra, Cantatas de Bach con el Ensemble Les Boréades, una gira por Alemania con IConfidenti Berlín y 2007 Juno Nominación y adjudicación del Opus ganar grabación de Alma de Membra Nostri de Buxtehude Jesu con Les Voix Humanas y director Alejandro Weimann. Les Baroques Voix también han aparecido en el concierto para el Festival de Vancouver, el Boston Early Music Festival, el mercurio de Houston, Orquesta Barroca, Barroco de Montreal, Ottawa Chamber Music Festival, Royale Nueva Escocia musical, Sackville Festival de Música Antigua, Domaine Forget, el Festival de Elora y en Premio Opus ganar dos conciertos producidos por el CBC para su serie de conciertos de McGill.

Les Voix Baroques

SABER UN POCO MAS DE LOS COMPOSITORES DE LAS PIEZAS DE ESTE DISCO:

ORLANDUS LASSUS:

 Compositor franco-flamenco. La leyenda sostiene que, como niño de coro con una voz excepcionalmente hermosa que fue secuestrado tres veces de su lugar de nacimiento para el servicio en otros lugares. No es seguro, sin embargo, que fue alguna vez un miembro del coro en Mons. Su posición conocida primero fue en el servicio de Ferrante Gonzaga, que pasó por los Países Bajos en 1544 en su camino a Italia. Lassus pasó los próximos diez años en Italia, al principio con Gonzaga, más adelante en el servicio de Constantino Castrioto de Nápoles. En 1553, fue maestro de capilla en San Juan de Letrán de Roma, permaneciendo allí durante un año, a continuación, vuelve a su patria y se establece en Amberes. Su carrera de 1556 se centró en Munich en la capilla de la corte del duque Albrecht V de Baviera, como maestro de capilla desde 1563, con funciones que incluyen algunos viajes en Alemania, Flandes, Francia e Italia. Mientras trabaja en Munich, llegó a conocer tanto Andrea y Giovanni Gabrieli , cada uno de los cuales pasó un tiempo en la creación musical que se indica. Sus logros trajo el reconocimiento oficial del emperador Maximiliano II, el rey francés Carlos IX, y el Papa Gregorio XIII.

HEINRICH SCHUTZ:

Köstritz, actual Alemania, 1585-Dresde, id., 1672) Compositor alemán. Dentro de la música alemana, muchos lo consideran como el más destacado precursor de Bach, y ocupó en la historia musical de su tiempo un puesto similar al de Monteverdi.

Al igual que Durero en las artes plásticas en la centuria anterior, la principal aportación de Schütz a la música consistió en la síntesis de las tradiciones alemana e italiana, al incorporar a la primera las innovaciones formales e instrumentales de la segunda. Y si el pintor encarnaba la transición del pathos gótico al equilibrio renacentista, la obra del compositor representó el paso de ese mismo equilibrio a la expresividad barroca.

Corista de la corte de Kassel desde 1599, fue su patrón, el landgrave Moritz de Hesse, quien en 1609 lo envió a completar su formación musical con Giovanni Gabrieli, en Venecia. Allí llegó a conocer a fondo el estilo vocal italiano y se inició en la práctica de la policoralidad, de la que su maestro fue uno de los principales cultivadores.

A la muerte de Gabrieli en 1612, Schütz regresó a Kassel, ciudad que abandonó tres años más tarde para aceptar el cargo de maestro de capilla de la corte del elector de Sajonia en Dresde, la más importante de las cortes protestantes de su época. Con interrupciones más o menos largas, como un segundo viaje a Italia en 1628 o dos estancias en Copenhague en 1633 y en 1642, ocupó este cargo hasta su muerte.

Domenico Mazzocchi:

(1592 - 1665)

compositor italiano y sacerdote. Es posible que un alumno de Nanino GB , que había en 1640 han pasado veinte años en el servicio de la familia Aldobrandini en Roma. Compuso las óperas en las que se extiende de recitativo se contrastan con canciones melodiosas y como coros, danza, y oratorios, y publicó parte madrigales-5 y dos volúmenes de aria y diálogos. Estos contienen algunos de los primeros impresos indicaciones dinámicas, incluidos los signos de 'in crescendo', 'diminuendo', y 'Messa di voce'

Marc-Antoine Charpentier

(París, h. 1634-id., 1704) Compositor francés. Fue el conocimiento de la música de Giacomo Carissimi en Roma, donde se encontraba estudiando pintura, lo que inclinó la vocación de Charpentier hacia el arte de los sonidos. Discípulo de este maestro italiano, a su vuelta a París en 1672 Molière lo tomó como compositor de su compañía de teatro, lo que le granjeó la enemistad del influyente Lully, que hasta entonces había sido el más directo colaborador del dramaturgo. Charpentier escribió para Molière la música de espectáculos como El enfermo imaginario y El misántropo. En 1679 fue nombrado maestro de capilla del delfín, puesto que perdió a consecuencia de la oposición de Lully. Desde 1698 hasta su muerte fue maestro de capilla de la Sainte-Chapelle. Charpentier realizó en su obra la síntesis de las tradiciones italiana y francesa, sobre todo en el ámbito de la música vocal sacra, a la que pertenece su célebre Te Deum. Sobresalió también en la ópera, faceta en la dejó títulos como Les arts florissants (1673), Actéon (1690) y Medée (1693) *** Extr de Biografías y Vídas.

Marin Marais:

Compositor y violista francés nacido en París. Una de las figuras más destacadas de la floreciente escuela francesa de viola de gamba que surgió a final del XVII y se desarrolló a lo largo del siglo siguiente. Estudió composición con Lully y fue discípulo de Sainte-Colombe durante seis meses. Su gran destreza al tocar la viola da gamba le llevó en 1676 a dirigirse a Versalles para actuar como violista en la corte francesa de Luis XIV. En los años siguientes fue nombrado Violista Regular de la Casa del Rey y allí permaneció hasta su retirada en 1725. Es el compositor más prolífico de música para viola da gamba (500 composiciones) y sus obras más importantes para éste instrumento fueron publicadas en cinco colecciones entre 1686 y 1725. También compuso las óperas Alcides (1693) con Lully, Ariadne et Bacchus (1696), Alcione (1706) y Sémele (1709). Marais desarrolló la viola a su más alto grado de perfección, y lo que aún es más importante, expandió todas sus posibilidades y capacidades de generar belleza. Tuvo 19 hijos, muchos de ellos músicos reconocidos. Murió en París en 1728. *** Extr del  Poder de la Palabra.

JHON DUNSTABLE:

Compositor. El primer gran compositor británico y el primero en alcanzar fama internacional. Muy poco se sabe de su vida. Él estaba en el servicio del duque de Bedford, cuando éste fue regente de Enrique V en Francia (1.422-35), e incluso puede haber sido testigo de la quema de Juana de Arco, condenada por Bedford en 1431. Su música, aunque se basa en el canto, es más eufónico que el de sus contemporáneos, y tuvo una gran influencia en compositores franceses Dufay y Binchois. Las obras Dunstable mejores son el motete "Veni Creator Spiritus", el himno procesional "Quam pulchra es", y la canción "Oh, Bella Rosa". Fue enterrado en la Iglesia de San Esteban Walbrook en Londres, que fue destruida en el Gran Incendio de 1666. La iglesia fue reconstruida en el mismo sitio por Sir Christopher Wren en 1687. 

 ** EXTR DE  LA(bio por: Robert Edwards) 

William Walton (1902-1983), nacido en Gran Bretaña. Empezó ingresando en el coro de niños de la Christ Church Chatedral en Oxford, donde tenía la posibilidad de ojear partituras novedosas (Stravinsky, Debussy, Rousell...) y la tutela del organista del coro, aunque luego seguiría por su cuenta de manera autodidacta.

Sus primeras obras fueron calificadas de modernistas y muy influenciadas por el jazz. En los años 20 empezó a recoger algo de reputación 

Walton, al igual que Korngold, pensaba que las bandas sonoras no eran algo serio. A él le llevaba un gran trabajo componer y, de hecho, decía que su principal herramientas de trabajo era la goma de borrar, pues no paraba de revisar y retocar sus partituras. Por eso no se sentía a gusto con los rígidos y ajustados plazos que el imponía la industria del cine. También consideraba que la música de las películas, fuera de ella, no tenía mucho sentido y, por ello, era inferior a la «verdadera música», que era la que le interesaba de verdad. *** EXTR DE tr. de Piscologia y cine. material diverso sobre el compositor.

THOMAS TOMKINS:

Saint David's, 1572-Martin Hussingtree, 1656) Organista y compositor inglés de origen galés. Alumno de W. Byrd y virtuoso del órgano, escribió madrigales, música instrumental y religiosa. *** Extr de Biografías y Vídas.

El Healey Willan, cc ( el 12 de octubre, el 1880 - el 16 de febrero, 1968 ) era organista canadiense y el compositor . Él compuso más de 800 trabajos incluyendo las sinfonías de las óperas, la música de compartimiento, un concierto, y los pedazos para el congriegan, la orquesta, el órgano, y el piano . Él es el más conocido para su música religiosa .

Él nació en el Balham, Londres y emigrado a Canadá en 1913 para hacer el jefe del departamento de la teoría en el invernadero canadiense de la música (ahora el invernadero real de la música ) en el Toronto . Además, él tomó el poste del organista y del choirmaster en la iglesia de San Pablo.

Willan llegó a estar interesado en el programa de la música en otra iglesia anglicana, la iglesia de St. Paul era un evangélico, iglesia baja ; El St. Maria Magdalena, mientras que mucho es más pequeño, era notablemente la alta iglesia o el Anglo-Catholic. Antes de 1920 Willan asistía con práctica del coro. En 1921 él dimitió su poste en St. Paul y dio vuelta a su atención a St. Él fijó sobre crear un grande muchos trabajos litúrgicos para el uso en los servicios de iglesia. Él permanecía en St. Maria Magdalena hasta poco antes su muerte, último que dirigía al coro en el 1967 .

En el 1953 a le invitaron que sometiera un himno para la coronación de la reina Elizabeth el segundo, señor del O, nuestro Governour . Éste sigue siendo uno el suyo lo más frecuentemente los pedazos realizados. En el 1956 él recibió el doctorado de Lambeth del arzobispo de Cantorbery ; él hizo uno de los primeros miembros de la orden de Canadá en 1967.

La gente que recuerda Willan a partir de su tiempo en St Maria Magdalena tiene gusto de moderar su algo severo imagen pública piadosa cotizándolo -- era un apoyo principal de las negociaciones del concierto de Roberto Hunter Bell -- en cuanto a su procedencia: " Inglés por nacimiento; Canadiense por la adopción; Irlandés por la extracción; Escocés por absorption. *** Extr de Enciclopedia España.com y publicado por ESPEDY LOOK.

Muchas gracias a todos.

KARL.

Il Giardino Armonico - Musica Barocca

Il Giardino Armonico ... Musica Barocca

Classical | EAC | APE, CUE, LOG | 1 CD, Covers 200 PPI | 341 MB | RS... 6 November 2001 | Teldec | 70'23"

CD:

01-05 - J.S.Bach - Suite No.3

06 - Albinoni - Adagio from Oboe Concerto in D Minor op.9

07-09 - Vivaldi - Concerto for Flautino

10 - Albinoni - Adagio for Solo Violin and Strings

11-13 - Marcello - Concerto for Oboe in d

14 - Telemann - Grave for two Flutes and Strings

15 - Pachelbel - Canon in D

16 - Pachelbel - Gigue in D

17 - Traditional - Greensleeves (improvised variations by Luca Pianca)

18 - Purcell - Chaconne In G

19 - Handel - Arrival of the Queen of Sheba

20 - Albinoni - Adagio for two Violins and Continuo

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Il Giardino Armonico

il Giardino Armonico, Ganador del Grammy Award 2001, actúa en las salas más importantes del mundo: Concertgebouw de Ámsterdam, Musikverein y Konzerthaus de Viena, Théâtre des Champs-Elysées y Théâtre du Châtelet de París, Teatro di San Carlo de Nápoles, la Academia Chigiana de Siena, Nuovo Auditorium de Santa Cecilia en Roma, Alte Oper de Frankfurt, Teatro Bolshoi de Moscú, Palais des Beaux-Arts de Bruselas, Auditorio Nacional de Madrid, Centro Cultural de Belèm de Lisboa, Oji Hall de Tokio, Carnegie Hall de New York, Sydney Opera House.

El conjunto tuvo un contrato exclusivo con el sello Teldec Classic durante años, pero fimró recientemente con el sello Naive. Entre sus grabaciones se cuentan numerosos CD dedicados a la música instrumental de Vivaldi, entre ellos, la integral de los Conciertos de Cámara; Il Cimento dell’ armonia e dell’ Invenzione, que incluye la grabación de gran éxito de Las Cuatro Estaciones, e Il Proteo, con la participación del violonchelista Christophe Coin. La grabación de los Conciertos Brandeburgueses de J.S. Bach fue elegida por Teldec para la colección Bach 2000. The Vivaldi Album grabado con Cecilia Bartoli para Decca ganó el premio Grammy Award 2000. En diciembre de 2002 Teldec dedicó al grupo un CD de la serie Artist Portrait, reuniendo obras de Vivaldi, Bach, Albinoni, Torelli, Merula y Pachelbel.

Por mucho, estos ejecutantes logran ofrecer una nueva perspective de la música, es muy gratificante escuchar a sus cantantes e intérpretes sin limites estilísticos”  *****

Stanley Sadie, editor del  Grove Dictionary of Music and Musicians (1980)

Muchas gracias a todos.

KARL.