GIOVANNI BOTTESINI. / Tre Grande Duetti , Boguslaw Furtok, Johannes Stähle

Giovanni Bottesini :  Tre Grande Duetti , Boguslaw Furtok, Johannes Stähle

CD:

1. Gran Duetto No. 1 - I. Allegro
2. Gran Duetto No. 1 - II. Andante
3. Gran Duetto No. 1 - III. Polacca
4. Gran Duetto No. 2 - I. Allegro
5. Gran Duetto No. 2 - II. Andante
6. Gran Duetto No. 2 - III. Rondo Allegretto
7. Gran Duetto No. 3 - I. Andantino
8. Gran Duetto No. 3 - II. Presto

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Giovanni Bottesini :  Compositor y contrabajista , nacido en Lombardia en el 1821, fallecido en  Parma en 1889 ,   Se le considera virtuoso del contrabajo, tocando éste de tres cuerdas afinadas en tono arriba.

        Les  copio lo que se publicaba en una revista  genovesa  La Scena el 28 de Abril de 1870: TITULO DEL ARTICULO:  Petición a los maestros intérpretes y directores de las orquestas italianas.

La abajo firmante, ciudadana alemana, que desea establecerse en Italia, se dirige respetuosamente a sus señorías con la esperanza a que accedan a concederle el derecho a la ciudadanía de este bello país. La petición que tengo el honor de dirigir hoy a sus señorías ya ha sido hecha en otras ocasiones, cuando aquí prevalecían de un modo despótico los derechos de aduana, aún sin regular a diferencia de ahora gracias a las relaciones distendidas con otros países. Con gran pena ( y por desgracia para su país ) vi mi petición rechazada despiadadamente. ¿Y saben ustedes lo que se me dijo para justificar este rechazo? Algunos argumentaban que, por mi profundidad de tono, era imposible de afinar. ¡Imposible de afinar! ¿Dónde tenían las orejas quienes hablaban de tal manera? ¡Debo admitir que, en más de una ocasión, sentí como la lengua me ardía por soltar un bien merecido epigrama...! Otros decían que, para hacerme sitio, mis tres hermanas debían inclinarse y que la voz de nuestro padre el contrabajo perdería por ello su poder sonoro. Esta última razón carecía de peso, ya que los otros instrumentos que se tocan con arco tienen cuatro cuerdas y no tres, y el grosor de las cuerdas debe ser también proporcional al instrumento. Yo, que tengo una buena memoria, recuerdo haber oído a maestros de fama universal afirmar que las voces de los señores contrabajos adquirirían, por el contrario, un tono más suave y de mayor peso.

Fdo: La cuarta cuerda.

Este articulo era debido  a unas disputas existentes en  Europa, sobre el contrabajo de  cuatro cuerdas y de tres cuerdas , La preferencia de los alemanes al de cuatro.mientras que el resto lo prefería de  tres.
 Los intérpretes se vieron envueltos en largos debates sobre las ventajas e inconvenientes de los instrumentos de tres y cuatro cuerdas, pero las necesidades musicales harían que el instrumento de cuatro cuerdas reemplazara al de tres en toda Europa gracias, en parte, a la preferencia del de cuatro cuerdas por parte de la mayoría de los compositores y directores más relevantes de la época .
La afinación del bajo de tres cuerdas se consideró, finalmente, poco adecuada para la música orquestal por sus deficiencias en el registro de la contra octava, y aunque algunos intérpretes brillantes salieran en su defensa, entre ellos Anglois o Rossi, que sería profesor de Bottesini en Milán, se terminaría imponiendo el instrumento de cuatro cuerdas.
La cuarta cuerda sería introducida en los conservatorios italianos en la década de 1860, aunque muchos intérpretes se declararon en contra de este cambio y se opusieron a él.
El contrabajo de tres cuerdas nace, por tanto, de la eliminación de la cuarta cuerda, consiguiendo así un incremento en la intensidad de volumen y el timbre  que pasó a ser más claro y penetrante. Estos instrumentos se afinaban tanto en quintas  Re-Sol-Do; La-Re-Sol  como en cuartas  Sol-Re-La
Christopher Simpson demostró que el volumen de sonido de los instrumentos de cuerda es inversamente proporcional al de su número de cuerdas.
Según Bottesini, la calidad del timbre sufría al incrementarse el número de cuerdas.
..... Y ustedes qué opinan?

 Estr:
Giovanni Bottesini. Virtuoso del contrabasso e compositore; per Luigi Inzaghi. Nuove edizione
Kontrabass und Bassfunktion. Ed. Holbing, Innbruck
New Grove of Opera.
Origen y evolución del contrabajo.
 y artículos de S. gracia, arti.t.a.
Historia universal de la música. y ( Biografías de Bottesini.)

Muchas gracias a todos.

KARL