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martes, 6 de diciembre de 2011

El Cant De La Sibil-La: Mallorca / València, 1400-1560

El Cant De La Sibil-La: Mallorca / València, 1400-1560

La Capella Reial De Catalunya, Montserrat Figueras, Jordi Savall, Original Release Date: January 11, 2005, Label: Alia Vox, Genres: Classical/Historical Periods/Early Music, Classical/Historical Periods/Renaissance (c.1450-1600)

CD

1. Sibil-La Mallorquina: R/ Al Jorn Del Judici Un Rey Vendrà Perpetual R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 3:12
2. Sibil-La Mallorquina: Ans Del Judici Tot Anant R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 2:23
3. Sibil-La Mallorquina: Aprés Se Badarà Molt Fort R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 2:08
4. Sibil-La Mallorquina: Del Cel Gran Foc Devallarà R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 2:32
5. Sibil-La Mallorquina: Llos Puigs E.Ls Plans R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 2:37
6. Sibil-La Mallorquina: Hanc Hom Non Féu Res R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 2:16
7. Sibil-La Mallorquina: Ladonchs No Haurà Hom Talent R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 2:50
8. Sibil-La Mallorquina: Del Morir Serà Tot Lur Talens, R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 2:39
9. Sibil-La Mallorquina: Cascun Cos S'Alma Cobrarà R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció)
10. Sibil-La Mallorquina: Los Infants Qui Nats No Seran R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció)
11. Sibil-La Mallorquina: E Dirà Cascú Axí R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 2:19
12. Sibil-La Mallorquina: Déus Dexendrà Del Celsa Ius R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 2:42
13. Sibil-La Mallorquina: So Es Aquest Que Nos Panges R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 2:22
14. Sibil-La Mallorquina: Déus Dirà Aycels Dulcement R/ (Monastère Des Nonnes De La Concepció) 3:47
15. Sibil-La Valenciana: Fanfares (Cathédrale De València) 2:01
16. Sibil-La Valenciana: Gloria Tibi Domine (Cathédrale De València) 1:48
17. Sibil-La Valenciana: R/ Al Jord Del Judici (Cathédrale De València) 0:56
18. Sibil-La Valenciana: D'Una Verge Naixerà R/ (Cathédrale De València) 1:55
19. Sibil-La Valenciana: Mostrar-S'han Quinze Senyals R/ (Cathédrale De València) 2:26
20. Sibil-La Valenciana: D'Alt Dels Cels Devallara R/ (Cathédrale De València) 2:09
21. Sibil-La Valenciana: Portarà Cascú Escrit R/ (Cathédrale De València) 2:34
22. Sibil-La Valenciana: Als bons Darà Goig Etern R/ (Cathédrale De València) 2:35
23. Sibil-La Valenciana: Mare De Déu Pregau Per Nos R/ (Cathédrale De València) 3:08
24. Sibil-La Valenciana: Vosaltres Tots Que Escoltau R/ (Cathédrale De València) 2:53
25. Sibil-La Valenciana: Fanfares (Cathédrale De València) 1:32

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ALIA VOX
Montserrat Figueras, eminente soprano catalana

Por su brillante trayectoria es un referente en la interpretación de la música medieval, barroca y renacentista

La feminidad nos permite acceder al mundo espiritual, decía la cantante

La evocadora y poética voz de la cantante sirvió de guía para numerosos proyectos dirigidos por su infatigable compañero y esposo, el musicólogo y violagambista Jordi Savall, por lo que se convirtieron en referentes de la música medieval, barroca y renacentista

El ámbito musical llora su muerte y despide a una mujer que celebró la luz de la feminidad como la puerta para acceder al mundo espiritual.

Montserrat Figueras nació en Barcelona, en 1948, en plena dictadura de Francisco Franco y en medio de una posguerra sombría y hambrienta. Desde pequeña bebió de la influencia musical de su familia melómana; su padre tocaba el violonchelo y era un asiduo a los conciertos y óperas de su ciudad natal.
Así se comenzó a forjar una vocación que abrió la puerta a una de las voces más sublimes de la música antigua, por su insaciable capacidad de innovación e investigación, pero también por algunas de sus interpretaciones históricas, que la convirtieron en leyenda viva: las arias y lamentos de Monteverdi o El canto de la Sibila.

La voz humana, modelo perfecto

Figueras, mujer espigada, de larga cabellera negra y mirada tan profunda como la luz espiritual de su voz, vivió sus últimos años entregada a varios proyectos, a pesar de la enfermedad que sobrellevó en silencio, concentrada en investigar los recovecos de la historia de la música. En su casa de Bellaterra, hermosa masía (casa rural típica de Cataluña), vivía rodeada de partituras, libros de música antiguos, una impresionante colección de instrumentos adquirida por ella y por Savall. Además de sus dos hijos, Ariadna y Ferrán, y su perra.

En 1968 completó en Basilea (Suiza) sus estudios con Kurt Widmer, Andrea von Rahm y Thomas Binkeley, en la Schola Cantorum Basiliensis y en la Musikakademie. A partir de los años 70, Figueras destacó entre los exponentes de una generación de intérpretes para los cuales resultó evidente que la música vocal anterior al siglo XIX necesitaba un nuevo enfoque técnico y estilístico, en el cual la belleza y la emoción de la voz recupera el equilibrio entre canto y declamación, al dar prioridad a la proyección poética y espiritual del texto.

Montserrat Figueras y Jordi Savall coincidían en evocar la voz humana como el modelo más perfecto y expresivo del canto melódico, como única vía para apoyar y acentuar el sentido de la palabra y la declamación.

En sus proyectos comunes –cerca de 60 discos– buscaron que la ornamentación y la improvisación estén siempre al servicio de la emoción.

Por eso crearon la Capella Real de Catalunya, el grupo de música antigua Ars Musicae, además de participar en la fundación de los conjuntos Hespèrion XXI, Le Concert des Nations y del sello Alia Vox, y con ellos y como solista abordó la recuperación de un patrimonio excepcional y ecléctico, con la interpretación del Cant de la Sibil·la, Ninna Nanna y Misteri d’Elx

Uno de los proyectos que la hicieron sentirse orgullosa fue la recopilación que tituló Lux femine (900-1600), en la que buscó evocar la sensualidad y feminidad de la mujer como puerta de acceso al mundo espiritual. Así lo explicó la soprano: Es una historia con música sobre la mujer y una invocación a la feminidad, pues ésta es la que nos permite acceder al mundo espiritual. Lo hace a partir de siete aspectos de la mujer de la antigua Hesperia, desde la Edad Media hasta el Renacimiento. El número 7 es una cifra sagrada valorada por sabios y místicos de todas las épocas: es la unión del 4 (los cuatro elementos, los cuatro colores a partir de los cuales es posible obtener toda la paleta del arte) y del 3 (la Trinidad, la pirámide), que simbolizan la unión de todas las cosas del espíritu y la tierra, unión encarnada también en la figura de la mujer. Siete son los climas, los mares, los cielos, los días de la creación, y su carácter sagrado es compartido por la música, la poesía, así como por nosotros mismos, que podemos sacralizar o dar profundidad a lo que vivimos y hacemos: más allá de la música sacra, hay una forma sagrada de hacer música.

*** Diario Cultural/ ART de: Armando G. Tejeda/ Corresponsal

miércoles, 23 de noviembre de 2011

El Cancionero de Palacio 1474-1516 .. Jordi Savall ... Hesperion XX

El Cancionero de Palacio 1474-1516 - Jordi Savall - Hesperion XX

MP3 320 Kbps ... 78:00 .. 171 MB ... Covers

Classical, Medieval, Renaissance .. Label : Asrée Auvidis .. CD release : 1991

Intentan abordar la música desde distintos enfoques, para poder ofrecer programas variados en contenido y realización. Así, se podrán encontrar conciertos dedicados a una publicación específica como es el caso del Cancionero Musical de Palacio, destacar la obra de un compositor, o bien, realizar programas especiales enlazados temáticamente para capturar la atención del oyente a partir de la textura, la poesía o la evolución de un género.

CD
01. Francisco de la Torre - Danza alta (instr.)
02. Gabriel - Aquella mora garrida
03. Francisco de Peñalosa - Por las sierras de Madrid
04. Anon. - Rodrigo Martinez
05. Gabriel - A sonbra de mis cabellos
06. Anon. - Al alva venid
07. Tres morillas
08. ¿Qué me quéreis, cavallero?
09. Román - O voy
10. Juan Ponçe - Torre de la niña
11. Millán - Míos fueror, mi coraçón
12. Garcimuñoz - Pues bien, para ésta
13. Badajoz - O desdichado de mi
14. Anchieta - Dos ánades, madre
15. Gabriel - La bella malmaridada
16. Alonso - La tricotea
17. Juan Ponçe - Ave color vini clari
18. Anon. - A los baños de amor
19. Harto de tanta porfía
20. Pase el agoa, ma Julieta
21. El cervel mi fa
22. Si d'amor pena sentís
23. ¡Ay, que non ay!
24. Juan del Enzina - Pues que jamás olvidaros

Hesperion XX - Jordi Savall
Recorded in Colegiata del Castillo de Cardona on 06-07/1991

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UN RITMO QUE NO MUERE

Un elemento que ha permanecido invariablemente en el arte de la música es indudablemente el ritmo, aquello que los diccionarios describen como "Proporción simétrica de los tiempos fuertes y débiles en una frase musical", lo cual se traduce en ese constante parpadeo que vibra en el cuerpo y parpadea en los dedos, sin importar si se trata de la más arcaica canción o la más moderna pieza de música electrónica...

Es de la mano del ritmo que en "El cancionero de Palacio" Jordi Savall nos traslada a las viejas ciudades españolas en las que la música marcaba el paso de los bailes tanto de los grande salones del palacio como en las calles empedradas y estrechas.

El cancionero de Palacio es un libro de composiciones musicales cuya primera partitura data de 1335, pero que tuvo su esplendor entre 1474 y 1516, periodo en el que se fue conformando el reinado de Fernando de Aragón e Isabel de Castilla (1496).Es también el punto de partida del viaje al que Savall nos invita a recorrer de la mano de un ritmo cuya antigüedad y lejana geografía no logran menguar su capacidad de atracción.

Josep Romeu y Figueras, indica en las notas que acompañan a este álbum del sello de Astrée explica que las obras que integran el Cancionero de Palacio abordan géneros tan variados como las variantes o diferencias, las piezas pastoriles, las serranillas y por supuesto, obras sacras.

Dice también que "uno de los aspectos más destacados es la inclusión de composiciones populares y tradicionales que contribuyen decisivamente a la consolidación de la nacionalización del arte poético musical hispano."

Es así como podemos escuchar de la voz de de los tenores Lambert Climent y Francesc Garrigosa y el barítono Jordi Ricart aquella famosa pieza de las "Tres morillas", esa que dice: "Tres morillas me enamoran en Jaen/Axa, Fátima y Marién...".

Savall se ha encargado de rescatar música ibérica antigua. En "El cancionero de Palacio" hace evidente una vez más que el ritmo, a pesar del tiempo transcurrido, no muere.**** 1

Folio del Cancionero de Palacio (Madrid, Biblioteca Real, MS II - 1335) publicado en el siglo XVI

El Cancionero de Palacio

El Cancionero de Palacio (Madrid, Real Biblioteca, MS II - 1335), llamado a veces Cancionero Musical de Palacio (CMP) y también conocido como Cancionero de Barbieri, es un manuscrito español que contiene música del Renacimiento. Las obras que posee están recopiladas durante un periodo de unos cuarenta años, desde el último tercio del siglo XV hasta principios del XVI, tiempo que coincide aproximadamente con el reinado de los Reyes Católicos.

os diez primeros folios están sin numerar y los siguientes lo están del 1 al 304. Contando con las obras que figuran en el índice, el manuscrito comprendía originalmente 548 piezas. Sin embargo varios de los folios se han perdido, por lo que las piezas conservadas son 469.

En el manuscrito han intervenido nueve manos diferentes y está compuesto por 11 sucesivas incorporaciones:

La primera incorporación se realizó en los primeros años del siglo XVI, seguramente a partir de 1505. Posiblemente fue confeccionado con motivo de la reorganización de la capilla musical de la corte que llevó a cabo Fernando de Aragón, un año después de la muerte de la reina Isabel. Es la más numerosa. Sus piezas son las que mejor representan la música sobria, esquemática y expresiva, de raíz profundamente hispana, característica del reinado de los reyes Católicos.

Las cuatro siguientes incorporaciones posiblemente se realizaron en el año 1505 o entre 1505 y 1510.

Las dos siguientes parecen situarse hacia el año 1515.

La octava parece situarse hacia 1516, poco después de la muerte del rey Fernando.

La novena posiblemente fue entre los años 1516 y 1517.

La décima incorporación, la que va de los folios 293 al 304, están escritos en un papel diferente al del resto del códice y consiste en un pequeño cancionerillo incorporado al principal. Sus obras no figuran en el índice de obras por orden alfabético que abre el códice, y, además contiene dos piezas que ya figuraban en el cancionero. Posiblemente procede de la capilla de Juana la Loca, en Tordesillas.

La última parece una incorporación bastante tardía, de entre 1519 y 1520, cuando la capilla de los Reyes Católicos había pasado ya a otro destino.

A finales del siglo XIX, el manuscrito fue redescubierto en la Biblioteca del Palacio Real de Madrid por el compositor y musicólogo Francisco Asenjo Barbieri, que lo transcribió y publicó en 1890 con el nombre de "Cancionero musical de los siglos XV y XVI".

El manuscrito recopila 458 piezas, la mayor parte de ellas en castellano, aunque también contiene unas pocas en latín, francés, catalán, euskera y portugués. Constituye una antología de la música polifónica existente durante el reinado de los Reyes Católicos. No hay que olvidar que durante esta etapa, la corte era el centro de la actividad musical y en torno a ella, se agrupaban un gran número de músicos y compositores, la mayor parte españoles.

Las obras tratan una gran variedad de temas: amorosos, religiosos, festivos, caballerescos, satíricos, pastoriles, burlescos, políticos, históricos, etc. que recogen desde composiciones sencillas de carácter popular hasta obras bastante elaboradas. La forma musical más importante es el villancico, aunque también están presentes otros géneros como el romance y la canción. La mayoría de las obras son para canto a una voz con acompañamiento instrumental o bien obras polifónicas a dos, tres o cuatro voces.

**** 1: Extr de R de Antropologia e Historia, Editor: Manuel Zavala y Alonso, Redacción: Angélica Galicia

Muchas gracias a todos.

KARL.

martes, 22 de noviembre de 2011

Handel...Water&Fireworks... Savall

Handel...Water&Fireworks...

Recording Date and Place : March, 1993 Chateau de Cardona, Catalogne

Date of publication : 18/04/2008

Georg Friederich Haendel

Water Music. Music For The Royal Fireworks.

Le Concert des Nations

Manfredo Kraemer concertino

Direction: Jordi Savall

CD

WATER MUSIC (1717)
Suite I (ré majeur et sol majeur/mineur) 20'03
1. Prélude * 2'15
2. Menuet I* 1'43
3. Menuet II 2'26
4. Rigaudon I 1'04
5. Rigaudon II* 1'24
6. Menuet I 0'55
7. Menuet II* 1'10
8. Gigue I* 0'30
9. Gigue II* 1'11
10. Bourrée 1'03
11. Lentement 2'13
12. Alla Hornpipe 4'03
Suite II (fa majeur) 30'40
13. Ouverture 3'24
14. Adagio e staccato 2'06
15. Allegro* 2'23
16. Andante, allegro 4'47
17. Menuet* 3'24
18. Air 2'53
19. Bourrée 1'45
20. Hornpipe 2'28
21. Aria* 3'41
22. Menuet 3'45

* Mouvement sans titre dans la partition originale

MUSIC FOR THE ROYAL FIREWORKS (1749) 23'05
23. Ouverture: Adagio 4'09
24. Allegro - Lentement - Allegro 5'39
25. Bourrée 1'54
26. La paix : Largo alla Siciliana 3'19
27. La Rejouissance : Allegro 3'52
28. Menuet I (ré majeur) 1'50
29. Menuet II (ré mineur) 1'21
30. Menuet [Da Capo] 0'58

Se incluyen: carátulas , log , cuesheet.

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La música para los reales fuegos artificiales ( Music for the Royal Fireworks) fue compuesta para celebrar la firma de paz de Aquisgrán, por la que se suponia punto final a la guerra de sucesión para Austria.

La obertura inicial está, como es habitual en este tipo de composiciones, escrita en estilo francés y determina ya de entrada el caracter solemne y conmemorativo que domina toda la partitura.

La rápida Bourrée que sigue aligera un tanto ese tono, conduciendo a la paix ( la paz ), una siciliana, una danza lenta de carácter dulce y sereno. Y de la paz a La rejouissance (el júbilo) , movimiento en el que regresan trompetas y timbales, dos minuettos ponen el punto final a la partitura, el segundo de ellos asumido por toda la orquesta en un tono majestuoso.

En la tonalidad de Fa mayor la primera suite de la Música acuática ( Water Music), está escrita para dos oboes, fagot, dos cuernos, cuerda y bajo continuo. Consta de diez movimientos. Una obertura a la francesa,una primera lenta y otra rápida que enlaza un Adagio, en la que el oboe toma el protagonismo apenas acompañado por la cuerda. El Allegro siguiente es el tiempo con diferencia más desarrollado de la partitura, en el que todo el peso cae sobre los cuernos con efectos de eco de gran brillantez, un Andante, cuyo tema es introducido por dos oboes, aporta un clima más calmado y recogido, ante la repeticion da capo del Allegro anterior.. sigue un Prestto en el que los anteriores cuernos juegan otro eco, un gracioso Air introduce el elemento popular....

Las dos suites que conforman la Música acuática son de extension más reducidas, la tercera y última, está escrita para flauta travesera, flauta de pico, cuerda y continuo, frente a las otras dos puede considerarse la más intimista, tanto por lo comedido de su instrumentación, que la hace poco adecuada para ser interpretada en exteriores, posiblemente seria escrita con destino a la cena real y no para los paseos fluviales, pero eso le añade más encanto a la música absolutamente deliciosa...

Muchas gracias a todos.

KARL.

domingo, 13 de noviembre de 2011

Mozart: Maurerische Trauermusik K 477, Requiem K 626 (Jordi Savall) 2011

Mozart: Maurerische Trauermusik K 477, Requiem K 626 (Jordi Savall) 2011

EAC Rip ... FLAC, IMG+CUE, LOG .. Covers .. 1cd, 247.93 MB

Classical .. Label: AliaVox Catalog Number: AVSA 9880 ....

CD

1. Maurerische Trauermusik K 477 (Ode Funebre)
2. Requiem, K 626: I. Requiem
3. II. Dies Irae
4. III. Tuba Mirum
5. IV. Rex tremendae
6. V. Recordare
7. VI. Confutatis
8. VII. Lacrimosa
9. VIII. Domine Jesu
10. IX. Hostias
11. X. Sanctus
12. XI. Benedictus
13. XII. Agnus Dei
14. XIII. Lux Aeterna

Performer:
Montserrat Figueras - soprano
Claudia Schubert - alto
Gerd Türk - tenor
Stephan Schreckenberger – bass
La Capella Reial de Catalunya
Le Concert des Nations
Direction - Jordi Savall

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Jordi Savall

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Muchas gracias a todos.

KARL.

sábado, 22 de octubre de 2011

La Dinastia Borgia (Hesperion XXI)

La Dinastia Borgia (Hesperion XXI)

CDs

CD 1

1. Billadi Askara Min adbi Llama, traditional mowachah

2. Le Ductia

3. Saltarello, for ensemble (after G. Dufay)

4. Da pacem Domine, antiphon for 3 voices, K. 34

5. Deserts d'amichs, de béns e de senyor (Recitation)

6. Ce jour de l'an, rondeau for 3 voices

7. Correno multi cani, strambotto-caccia, CM 140

8. Zappay lo campo, strambotto, CM20

9. Ave maris stella, hymn for 3 voices (2 versions)

10. Makam Muhayyer 'Küme' usules Düyek - A cemler, war march for ensemble

11. Exultet caelum laudibus, vespers hymn (66)

12. Adoramus te Domine, for 4 voices, CM 4

13. Viva el Gran Re Don Fernando

14. Miserere nostri / Vexilla Regis, for 4 voices, CM 106

15. Le gran dolor (Recitation)

16. El cervel mi fa

17. Patres nostri peccaverunt, for 4 voices

18. De tous biens plaine, chanson

19. Ottoman Tasim & Dance, for kaval & percussion

20. Viva el gran Re Don Fernando con la Reina Don Isabella

21. Lamento per la morte di Lorenzo Il Magnifico (Recitation)

22. La rosa enflorece, song

CD 2

1. Salva regis Mater / Hic sacerdos, for vocal ensemble

2. Adonay malakh geout labech (Psalm 93) (Portugal)

3. Elogio de Lucrecia (Recitation)

4. Nymphes des bois/Requiem aeternam/Deploration de la Mort de Jehan Ockeghem, lament for 5 parts

5. Fortuna Desperata

6. Absalon, Fili Mi, motet for 4 parts (poss. spurious)

7. Un Cavalier Di Spagna, for consort

8. Torture and Execution of Savonarola, for drums & bells

9. Birth of Rodrigo, the son of Lucrezia and Alfonso ('Une musique de Buscaye'), for ensemble (after Josquin Desprez)

10. Donna, questa è la mia voglia

11. Si abrá en estre baldrés, villancico

12. Amor la tua virtute, madrigal (doubtful)

13. Absolve quesumus/Requiem aeternam, motet for 6 parts

14. Pavana alla ferrarese, for lute

15. Éloge de la duchesse de Ferrara (Recitation)

16. Aquí yaze u poco tierra, epitaph for voice, soprano viol & bass viol

17. Castalios latices ploranda (Recitation)

18. Missa 'Hercules Dux Ferrariae', for 4 parts: Agnus Dei

19. The Trumpets of the Apocalypse, fanfare for ensemble

20. Sibil-la Valenciana (Valencia) (reconstructed by J. Savall after Alfonso de Mondéjar & Bartolomé Cárceres)

CD 3

1. Fantasia 1

2. La Battaglia, for lute

3. Proch Dolor / Pie Jhesu, for 7 voices (attributed)

4. Todos los buenos soldados (Fragmento de la Ensalada 'La Guerra')

5. Fantasia No. 2 for lute

6. Tau garcó la durundena

7. Meis olhos van por lo mare, song

8. Égloga IIII: Aquella voluntad honesta y pura (Recitation)

9. Jubilate Deo Omnis Terra, for 6 voices

10. O Voy

11. Credo

12. Kyrie No. 1 for lute

13. Alma, buscarte has en Mi, contrafacta of 'Dama, mi grande querer' (CMP)

14. Lachrimosa dies illa, motet

15. Mille regretz, song for 4 parts

16. The Turks Attack Malta, traditional Turkish improvisation & dance for ensemble

17. Fanfare

18. Psalm 35: Deba contre mes debateurs, for vocal ensemble

19. Requiem: Pie Jesu Domine

20. El Rey y por S.M. Don Luis Carrillo, page 34 (Valencia 1611) (Recitation)

21. Lament for the Expulsion of the Moors, improvisation for ensemble

22. Tiento XVII de 'Pange lingua' 5th tone punto alto

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DISC 1 / DISC 2 / DISC 3

“Dinastía Borgia” se divide en 3 discos (todos ellos de más de 70 minutos de duración), que se estructuran a su vez en 7 capítulos o etapas que van desde el origen y la expansión de la dinastía hasta los últimos años, muerte y canonización de Francisco de Borja, desde el siglo XIII hasta 1671. Además, se incluye un documental en DVD, de casi una hora y media de duración, producido por Lavinia Productora y dirigido por la periodista Maria Gorgues, que explica la génesis del proyecto. Acompaña a los discos y al DVD un extenso volumen de casi 400 páginas que puede seguirse, como es norma en los discos de Savall, en diversos idiomas y que incluye todos los textos con sus correspondientes traducciones. Josep Piera, biógrafo de Francisco de Borja, y Manuel Forcano se ocuparon de la dramaturgia y las fuentes históricas. Las grabaciones fueron efectuadas entre los meses de septiembre y noviembre de 2009 y nuevamente Savall consigue, gracias a la calidad de las voces de La Capella Reial de Catalunya y de los instrumentistas del conjunto Hespèrion XXI, esa sonoridad tan especial a la que nos tiene acostumbrados. A través de la música, Savall y sus músicos muestran la riqueza musical del entorno de los Borgia y de su época, con las músicas más representativas procedentes de diversos cancioneros. Músicas anónimas en algunos casos y de destacados compositores hispánicos y europeos en otros, religiosas y profanas, que se combinan en algunos momentos con textos recitados (en valenciano, castellano y latín). Y no sólo músicas “occidentales”, también tienen cabida algunas piezas de origen musulmán, turco o sefardí. Un producto cuidadísimo, como en ocasiones anteriores, que nos permitirá revivir una época convulsa y a la vez extraordinaria en un viaje evocador a través de la música.

La Dinastia Borgia

ELS BORJA

Fama e infamia en el Renacimiento.Borgia, un simple nombre que evoca en la mayoria de las mentes imagenes de lujo, amoralidad, belleza, muerte por envenamiento, excesos y pasiones extremas. Tales escandalos, situados en su contexto historico, adquieren sin embargo nuevos matices e incluso justificaciones.Exaltados por Maquiavelo, que se inspiro en Cesar Borgia para escribir El Principe, y condenados por generaciones de escritores, los Borgia encarnan por excelencia la epoca brillante del Renacimiento. Esta familia de potentados, similar a los Mediics o los Sforza, vivio como extranjera en la tierra que habitaba. Sus miembros estuvieron dotados de un genio peculiar y sus costumbres los convirtieron en protagonistas de infamia.Desde el papa Alejandro VI hasta san Francisco de Borja, pasando por la hermosa Lucrecia y el aventurero Cesar, Ivan Cloulas pinta un retrato detallado de una de las familias mas famosas y denostadas de la historia.?Esta saga familiar, amena y muy bien documentada, tiene el merito de situar a los Borgia en el marco mas amplio del Renacimiento, y de la politica, la religion y la lucha por el poder de esa epoca." *** Extra: del libro de Los Borgia de Ivan Cloulas.

Muchas gracias a todos.

sábado, 1 de octubre de 2011

Henry Purcell - The Fairy Queen The Prophetess ....Orchestral Suites / Savall

Henry Purcell - The Fairy Queen The Prophetess Orchestral Suites / Savall

FLAC(tracks + cue + log) ... 1 CD .. 2009/ 440 MB (RAR 3% Rec) .. Full Scans

Classical ... Label: Alia Vox ..

1. Fairy Queen, Z 629: Suite by Henry Purcell

Conductor: Jordi Savall

Orchestra/Ensemble: Concert des Nations

Period: Baroque

Written: 1692; England

2. Prophetess, Z 627: Suite by Henry Purcell

Conductor: Jordi Savall

Orchestra/Ensemble: Concert des Nations

Period: Baroque

Written: 1690; England

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PART 1 / PART 2

La reina de las hadas (título original en inglés, The Fairy Queen) es una semiópera con prólogo y cinco actos, con música de Henry Purcell y libreto en inglés anónimo, adaptación de la comedia de William Shakespeare "Sueño de una noche de verano". Se cree que el posible autor del mismo fue Thomas Betterton, junto al que Purcell trabajó en "Dioclesiano".
La primera audición tuvo lugar el 2 de mayo de 1692 en el Queen's Theatre de los jardines de Dorset en Londres. En España, se estrenó el 23 de enero de 1987 en el Palau de la Música Catalana de Barcelona, en versión de concierto; la primera versión escenificada fue el 9 de septiembre de 2002 en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona.
La coreografía de las danzas fue provista por Josias Priest , quien también trabajó en Dioclesiano y "Dido y Eneas". Purcell no adaptó el texto de Shakespeare a la música, sino que creó pequeñas mascaradas entre actos, al modo de un intermezzo italiano. Algunos de los textos fueron modernizados para aclarar su significado a la audiencia del siglo XVII. Las mascaradas están relacionadas con la música metafóricamente en lugar de literalmente: por ejemplo, la "Mascarada del himen" precede a los votos de la boda.

Libreto con traducción al español

Muchas gracias a todos.

KARL.

Ludi Musici... Jordi Savall

Ludi Musici

Montserrat Figueras , Jordi Savall , Hesperion Xxi , Le Concert des Nations (Artista), La Capella Reial de Catalunya Format: CD de audio 2007... Label.. ALIA VOX ..Compositor: Anonym, Mittelalterlich/Renaissance

1. Laila Djân, song (4:03)

Composer Afghan Traditional

Performer Dimitris Psonis (Santur)

Driss El Maloumi (Oud)

Khaled Arman (Rebab)

Ensemble Ensemble Kaboul

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

2. Amazigh Lullaby ("I met my big brother") (2:32)

Composer Berber TraditionalBerber

Performer Driss El Maloumi (Oud)

Montserrat Figueras (Chant)

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

3. Makam 'Uzäl Sakil "Turna", traditional melody (Ms. de Kantemiroglu) (2:13)

Composer Anonymous, Turkish

Performer Dimitris Psonis (Santur)

Driss El Maloumi (Oud)

Yair Dalal (Oud)

Pedro Estevan (Bendir)

Jordi Savall (Lyre)

Ensemble Hesperion XXI

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

4. La guirnalda de rosas, traditional melody (Rhodes) (4:12)

Composer Sephardic Traditional

Performer Ken Zuckerman (Sarod)

Pedro Memelsdorff (Flute)

Yair Dalal (Oud)

Begona Olavide (Percussion)

Pedro Estevan (Percussion)

Montserrat Figueras (Chant)

Jordi Savall (Rebab)

Ensemble Hesperion XXI

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

5. Collinetto, ballo, CM 22 (2:55)

Composer Anonymous, Canciero de Montecassino

Performer Lorenz Duftschmid

Josep Borras (Bombard)

Sergi Casademunt

Sophie Watillon

Jean-Pierre Canihac

Daniel Lassalle (Sackbut)

Richard Cheetham (Sackbut)

Xavier Diaz (Lute)

Pedro Estevan (Percussion)

Rolf Lislevand (Lute)

Jordi Savall

Ensemble Hesperion XX

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

6. Correno multi cani, strambotto-caccia, CM 140 (2:26)

Composer Anonymous, Canciero de Montecassino

Performer Lambert Climent

Francesc Garrigosa

Daniele Carnovich

Ensemble Hesperion XX

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

7. La Spagna, basse dance (1:40)

Composer Anonymous, Canciero de Montecassino

Performer Pedro Estevan (Percussion)

Josep Borras (Bombard)

Jean-Pierre Canihac

Beatrice Delpierre (Chalumeau)

Daniel Lassalle (Sackbut)

Michael Behringer (Organ)

Ensemble Hesperion XX

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

8. Alle stamenge, canto, CM 133 (3:08)

Composer Anonymous, Canciero de Montecassino

Performer Lambert Climent

Francesc Garrigosa

Daniele Carnovich

Genre Song

Ensemble Hesperion XX

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

9. Gallyard (2:38)

Composer Anonymous

Ensemble Hesperion XX

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

10. My little sweet darling, lullaby (3:58)

Composer English Traditional

Performer Lorenz Duftschmid

Sergi Casademunt

Imke David

Montserrat Figueras (Chant)

Jordi Savall

Ensemble Hesperion XXI

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

11. Dance (1:02)

Composer Anonymous

Ensemble Hesperion XX

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

12. Quand je bois du vin clairet, madrigal (4:05)

Composer Anonymous, French

Performer Lambert Climent

Francesc Garrigosa

Daniele Carnovich

Ensemble Hesperion XXI

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

13. Bourée d'Avignonez (Philidor's Recüeil de Plusieurs vieux Airs, XXII) (1:58)

Composer Anonymous, French

Ensemble Le Concert des Nations

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

14. Yo soy la locura (2:31)

Composer Henri du Bailly

Performer Pedro Estevan (Percussion)

Montserrat Figueras (Chant)

Andrew Lawrence-King (Harp)

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

15. Les Nimphes de la Grenouillere (Philidor's Recüeil de Plusieurs vieux Airs, 17) (2:50)

Composer Anonymous, French

Performer Manfredo Kraemer (Concertina)

Ensemble Le Concert des Nations

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

16. Ludi Musici: Pavan V (4:20)

Common Name Ludi Musici

Composer Samuel Scheidt (1587 - 1654)

Genre Baroque Period

Date Written 1621

Ensemble Hesperion XXI

Period Baroque

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

17. Galliard Battaglia, for brass ensemble ("Battle Suite"), SSWV59 (3:13)

Composer Samuel Scheidt (1587 - 1654)

Genre Baroque Period / Canzona / Galliard

Date Written 1621

Ensemble Hesperion XXI

Period Baroque

Country Germany

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

18. Yo me soy la morenica, cançion (2:02)

Composer Anonymous, Canconer del duc de Calabria

Performer Friederike Heumann

Fahmi Alqhai

Pedro Estevan (Percussion)

Montserrat Figueras (Chant)

Andrew Lawrence-King (Harp)

Jordi Savall

Date Written 1555

Ensemble Hesperion XXI

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

19. No piense menguilla ya, for voice & guitar (or continuo) (4:28)

Composer José Marín (Composer) (circa 1618-1619 - 1699)

Performer Adela Gonzalez-Campa (Castanets)

Pedro Estevan (Percussion)

Montserrat Figueras (Chant)

Rolf Lislevand (Guitar)

Arianna Savall (Harp)

Genre Baroque Period

Period Baroque

Venue Studio de la Fondation Tibor Varga à Sio

Recording Date 1997/2006

20. Recercada No 7 sobre la Romanesca (3:11)

Composer Diego Ortiz (1510 - circa 1570)

Performer Xavier Diaz (Vihuela)

Arianna Savall (Harp)

Jordi Savall

Genre Renaissance Period

Ensemble Hesperion XXI

Period Renaissance

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

21. Niña como en tus mudanças, for voice & guitar (continuo) (5:22)

Composer José Marín (Composer) (circa 1618-1619 - 1699)

Performer Adela Gonzalez-Campa (Dancer)

Pedro Estevan (Percussion)

Montserrat Figueras (Chant)

Rolf Lislevand (Guitar)

Genre Baroque Period

Period Baroque

Venue Studio de la Fondation Tibor Varga à Sio

Recording Date 1997/2006

22. Folias criollas (improvisation), for ensemble (3:20)

Composer Anonymous, Peruvian

Performer Marc Clos (Percussion)

Carlos Garcia-Bernalt (Organ)

Xavier Puertas (Violone)

Rolf Lislevand (Guitar)

David Mayoral (Percussion)

Arianna Savall (Harp)

Ensemble Hesperion XXI

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

23. Tleycantimo choquiliya (Hush, little child), for chorus (4:34)

Composer Gaspar Fernandes (1570 - 1629)

Performer Ivan Garcia

Lambert Climent

Miguel Bernal

Daniele Carnovich

Furio Zanasi

Genre Renaissance Period

Ensemble Hesperion XXI

Period Renaissance

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

24. Ay que me abraso, guaracha (3:31)

Composer Juan Garcia (1619 - 1678)

Performer Ivan Garcia

Lambert Climent

Francesc Garrigosa

Adriana Fernandez

Daniele Carnovich

Luis Vilamajo

Furio Zanasi

Genre Baroque Period

Ensemble Hesperion XXI

Period Baroque

Venue Collégiale du Château de Cardona, Catalo

Recording Date 1997/2006

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PART 1 / PART 2

Muchas gracias a todos.

KARL.

jueves, 29 de septiembre de 2011

Marin Marais: Pieces de Viole du IV Livre, 1717 - Jordi Savall and others -

Marin Marais: Pieces de Viole du IV Livre, 1717 - Jordi Savall and others - 2006.

WV, IMG+CUE, LOG .... 559MB.. 2 Cds

MP3 LAME VBR-245 V0 ... 178MB .....Classical Label: AliaVox ...

CDs:

CD 1:
01. Marche Tartare, IV.55 02:11
02. Allemande, IV.56 02:11
03. Sarabande, IV.57 02:50
04. La Tartarine, IV.58 00:57
05. Double, IV.59 01:12
06. Gavotte, IV.60 01:42
07. Feste Champêtre, IV.61 05:45
08. Gigue la Fleselle, IV.62 02:26
09. Rondeau le Bijou, IV.63 05:58
10. Le Tourbillon, IV.64 01:39
11. L'Uniforme, IV.65 01:24
12. Suitte, IV.66 00:56
13. Suitte, IV.67 02:24
14. L'Ameriquaine, IV.68 04:21
15. Allemande pur le Sujet et Gigue pour la Basse, IV.69 02:36
16. Allemande l'Asmatique, IV.70 01:41
17. La Tourneuse, IV.71 02:36
18. Muzette, IV.72 05:00

CD 2:

01. 1. Caprice ou Sonate IV.73 05:29
02. 2. Le Labyrinthe IV.74 10:51
03. 3. La Sauterelle IV.75 02:33
04. 4. La Fougade IV.76 04:06
05. 5. Allemande la Bizare IV.77 02:42
06. 6. La Minaudiere IV.78 01:56
07. 7. Allemande la Singuliere IV.79 02:34
08. 8. L'Arabesque IV.80 04:49
09. 9. Allemande la Superbe IV.81 03:01
10. 10. La Reveuse IV.82 07:39
11. 11. Marche IV.83 02:01
12. 12. Gigue IV.84 01:20
13. 13. Piece Luthee IV.85 01:42
14. 14. Gigue la Caustique IV.86 01:53
15. 15. Le Badinage IV.87 03:55

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Muchas gracias a todos.

KARL.

domingo, 25 de septiembre de 2011

Christophorus Columbus - Lost Paradises / Savall

Christophorus Columbus - Lost Paradises / Savall

FLAC, IMG+CUE, LOG ... CD 1: 366 MB... CD 2: 304 MB

Classical ... Label: Alia Vox .. Scans

Con una edición exquisita, la agrupación Hespérion XXI, con Jordi Savall y Montserrat Figueras a la cabeza, recrean en este doble disco la vida y la época de Cristóbal Colón a partir de textos recitados y músicas de los tiempos del Almirante. Todo un descubrimiento.

CDs:

CD 1

I PROFECIAS Y EVOCACIONES ANTIGUAS

Medea. (Tragedia, Acto II) – Séneca (s. I d.C)

Música: Coro: G. Binchois; Solo: Anónimo s. XII

(textos citados y traducidos por Colón en su Libro de las Profecías)

1-10 Invocación: Coro: Tethysque novos detegat orbes

Evocación 1: Medea: Nunc iam cessit pontus

Recitados: “Venient annis sæcula” / “Vendrán los tardos años”

1408 Reinado del Emir Nazarí Yusuf III

11. Música: Himno Sufí (improvisación instrumental)

12. Recitado: Descripción de las bellezas de Granada – Ibn Battuta, Los Viajes

13. Música: Mowachah Billadi askara min aadbi Llama Instr. Al-Andalus

II CONQUISTAS Y NACIMIENTO DE COLON

1410 (Septiembre) Las tropas del infante Fernando conquistan Antequera

14. Romance antiguo: El moro de Antequera (Anónimo Sefardí)

15. Recitado: “Estando el infante sobre Antequera...” Crónica de los Reyes de Castilla, cap. XXIX

16. Música: Zappay (instr.) CMM 20

1443 (Febrero) Alfonso V el Magnánimo entra en Nápoles

17. Música: Collinetto (instr.) CMM 22

Recitado: “Ací diré la gran honor que fon feta al senyor rei...” (Dietari de Melcior Miralles, cura del rey Alfonso V y Vicario de la Catedral de Valencia)

18. Villota: Dindirindin – Anónimo CMM 127 2’02

1451 (Octubre) Nace Cristóbal Colón

19. Música: Recitado: “Siendo sus antepasados de la real sangre...” Hernando de Colón

20. Strambotto: O tempo bono – Anónimo CMM 132

III NUEVAS RUTAS Y GRANDES PROYECTOS

1474 (25 de Junio) Carta del físico de Florencia Toscanelli enviada al Príncipe Don Juan

21. Recitado: “Mito ergo sue maiestati cartam, manibus meis factam...”

22. Basse Dance: Mappa mundi (Kyrie de la Misa Mappa Mundi) – Johannes Cornago

1480 Naufragio en el Cabo de San Vicente

23. Recitado: “El Almirante salió al encuentro de cuatro grandes galeras venecianas...” (Hernando de Colón, Vida del Almirante)

1485 Casamiento de Colón durante su estancia en Portugal

24. Improvisación: Melodía antigua (s. XI)

25. Villancico: Meis olhos van por lo mare – Anónimo CMP 453

1486 Colón presenta su proyecto a los Reyes Católicos

26. Recitado: “Finalmente, atendiéndose al uso castellano...”

27. Frottola: In te Domine speravi – Josquin des Près CMP 84

IV EL FIN DEL AL-ANDALUS

28. Improvisación melodía arabo-andaluza

Poema en piedra de la Alhambra de Granada

29. Recitado: Texto en árabe de Ibn Zamrak

30. Jarcha: Ya amlaja halki (Andalucía s. XIII)

1492 (2 de Enero) La Conquista de Granada

31. Música: La Spagna (instr.)

32. Recitado: “Pasaron Julio e Agosto...”

Del partido de la Alhambra y de cómo se dio Granada, por Andrés Bernaldez

33-34 Villancico: Levanta pascual que Granada es tomada – Juan del Enzina CMP 184

35. Romance: Qu’es de ti, desconsolado – Juan del Enzina CMP

Disc 2

V LA DIASPORA SEFARDI

1. Música: Las Estrellas de los cielos (Anónimo Sefardí)

La Santa Inquisición

2. Himno: Patres nostri peccaverunt – Johannes Cornago CMM 2

1492 (31 de marzo) Expulsión de los Judíos no convertidos

3. Recitado: Edicto de Expulsión de los judíos, Joan Coloma (Secret. de los Reyes)

4. Recitado: Oración en arameo: Ha lahma ‘anya

5. Música: El pan de la aflicción (Oración en Ladino)

Testimonio de la expulsión de los judíos

6. Música: Recitado: “En contados meses...”

Testimonio de la expulsión de los judíos

7. Lamentación en hebreo: Mà aidéj? Mà adamélaj – Anónimo

VI DESCUBRIMIENTOS Y AGRAVIOS

1492 (3 de octubre) Primer viaje de Colón

8. Recitado: Cristóbal Colón, Carta a los Reyes Católicos (Primer viaje)

9. Música: Voca la galiera (instr.) – Anónimo CMM 18

1492 (12 de octubre) Desde la Carabela de la Pinta se ve el nuevo mundo

10. Recitado: “Navegó al Ouesudeste...”

1502 Conversión forzosa de todos los moros de los Reinos de Castilla

11. Música: Lamento instr. (improv.)

12. Recitado: “Viendo el Rey y la Reyna que por muchas formas...”

13. Música: Nuba Hiyay Msmarqi. Mizan Bsit. Ya muslimin qalbi (Lamento Árabo andaluz s. XVI)

1502 Moctezuma II es elegido emperador azteca

14. Poema náuhatl sobre la fugacidad universal

Recitado: “¿Cuix oc nelli nemohua oa in tlalticpac Yhui ohuaye?”

15. Música: Homagio Kogui (quena & tambores amerindianos)

16. Música: Recitado: “¿Acaso de verdad se vive en la tierra?...”

VII TESTAMENTO DE ISABEL I Y MUERTE DE COLON

17. Música: Departez vous (instrumental) – Guillaume Dufay

1504 Testamento de la Reina Isabel I de Castilla

18. Música: Recitado: “ Y no consientan...” Sobre el trato a los indios, en una réplica de Fray Bartolomé de las Casas al doctor Ginés de Sepúlveda

19. Villancico: Todos los bienes del mundo – Juan del Enzina CMP 61

1506 (20 de mayo) Muere en Valladolid Cristóbal Colón

20. Fortuna desperata – Heinrich Isaac

21. Música: Recitado: “En mayo de 1505, salió de viaje ...”

22. Miserere nostri / Vexilla Regis – Anónimo CMM 106

Epitafio

23. Fantasía I – Lluís del Milà

Fragmento de una carta del Almirante

24. Música: Recitado: “No soy el primer Almirante de mi familia...”

25. Himno Procesional: Hanacpachap cussicuinin (en Quechua) – Juan Pérez Bocanegra

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CD 1 / CD 2 / SCAN

Montserrat Figueras

Nació el 7 de marzo de 1948 en Barcelona, en el seno de una familia de melómanos; su padre, además, tocaba el violoncello.

Siendo aún muy joven, Montserrat comenzó a estudiar canto y teatro. Se unió después al grupo de música antigua Ars Musicae de Barcelona, donde cantaría las obras de los grandes polifonistas españoles del siglo XVI . En esa misma agrupación, conocería a Jordi Savall, con quien se casaría en 1968 y con quien tendría dos hijos: Arianna y Ferran Savall, que son también músicos cantantes e instrumentistas. Arianna Savall es sobre todo arpista.

En 1968, la pareja formada por Montserrat Figueras y Jordi Savall se dirige a Basilea, en Suiza, para estudiar en la Schola Cantorum Basiliensis y en la Musik Akademie, y permanecerá en ese país hasta 1986.

Además de seguir los estudios generales de canto con Kurt Widmer y más tarde con Eva Krasznai, Montserrat desarrolla un gusto por la música antigua.

En 1974, la pareja funda en compañía de Lorenzo Alpert (instrumentos de viento y percusión) y Hopkinson Smith (instrumentos de cuerda pulsada) el grupo Hespèrion XX, que se consagrará a la interpretación y a la revalorización del repertorio musical hispánico y europeo anterior al 1800.

En 1987, Figueras contribuye con su marido a la fundación del coro La Capella Reial de Catalunya. La pareja ha fundado también la orquesta Le Concert des Nations.

Al comenzar el nuevo siglo, la agrupación Hespèrion XX tomará el nombre de Hespèrion XXI.

Montserrat Figueras ha recibido, entre otros premios, el Grand Prix de la Nouvelle Académie du Disque y el Grand Prix de l'Académie Charles Cros. Es caballero (en este caso, dama) de la Orden de las Artes y las Letras desde el año 2003.

Arkivmusic

Muchas gracias a todos.

KARL.

sábado, 24 de septiembre de 2011

J.S. Bach - The Six Brandenburg Concertos ...Jordi Savall...

J.S. Bach - The Six Brandenburg Concertos ..Jordi Savall

J.S. Bach - The Six Brandenburg Concertos ..Jordi Savall FLAC, IMG+CUE, LOG ... CD 242 MB... CD 2: 297 MB CD 2010..Label: Alia Vox ... Les Cocert des Nations/Fabio Biondi / Featured Artist: Jordi Savall / Album: Bach:Les Six Concerts Brandebourgeois

CD 1
1. Concerto I, en Fa Majeur, BWV 1046 - I. [Allegro] 3:56
2. Concerto I, en Fa Majeur, BWV 1046 - II. Adagio 4:10
3. Concerto I, en Fa Majeur, BWV 1046 - III. Allegro 4:13
4. Concerto I, en Fa Majeur, BWV 1046 - IV. Menuetto & Trio - Polacca & Trio 8:35
5. Concerto II, en Fa Majeur, BWV 1047 - I. Allegro 5:07
6. Concerto II, en Fa Majeur, BWV 1047 - II. Andante 4:23
7. Concerto II, en Fa Majeur, BWV 1047 - III. Allegro assai 2:47
8. Concerto III, en Sol Majeur, BWV 1048 - I. [Allegro] 5:41
9. Concerto III, en Sol Majeur, BWV 1048 - II. Adagio 0:31
10. Concerto III, en Sol Majeur, BWV 1048 - III. Allegro 5:25

CD 2
1. Concerto I, en Fa Majeur, BWV 1046 - I. [Allegro] 3:56
2. Concerto I, en Fa Majeur, BWV 1046 - II. Adagio 4:10
3. Concerto I, en Fa Majeur, BWV 1046 - III. Allegro 4:13
4. Concerto I, en Fa Majeur, BWV 1046 - IV. Menuetto & Trio - Polacca & Trio 8:35
5. Concerto II, en Fa Majeur, BWV 1047 - I. Allegro 5:07
6. Concerto II, en Fa Majeur, BWV 1047 - II. Andante 4:23
7. Concerto II, en Fa Majeur, BWV 1047 - III. Allegro assai 2:47
8. Concerto III, en Sol Majeur, BWV 1048 - I. [Allegro] 5:41
9. Concerto III, en Sol Majeur, BWV 1048 - II. Adagio 0:31
10. Concerto III, en Sol Majeur, BWV 1048 - III. Allegro 5:25

1. Concerto IV, en Sol Majeur, BWV 1049 - I. Allegro 6:50
2. Concerto IV, en Sol Majeur, BWV 1049 - II. Andante 3:17
3. Concerto IV, en Sol Majeur, BWV 1049 - III. Presto 4:55
4. Concerto V, en Ré Majeur, BWV 1050 - I. Allegro 9:58
5. Concerto V, en Ré Majeur, BWV 1050 - II. Affettuoso 5:35
6. Concerto V, en Ré Majeur, BWV 1050 - III. Allegro 5:08
7. Concerto VI, en Si Bémol Majeur, BWV 1051 - I. [Allegro] 7:00
8. Concerto VI, en Si Bémol Majeur, BWV 1051 - II. Adagio ma non tanto 5:16
9. Concerto VI, en Si Bémol Majeur, BWV 1051 - III. Allegro 5:32

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CD 1 : PART 1 / PART 2 / PART 3 / PART 4 / PART 5 / PART 6

CD 2 : PART 1 / PART 2 / PART 3 / PART 4 / PART 5 / PART 6 / PART 7

CD / SCAN

Muchas gracias a todos.

KARL.

Altre Follie 1500-1750 ..... Jordi Savall... Hesperion XXI

Altre Follie 1500-1750 - Jordi Savall, Hesperion XXI

Baroque ... Eac, flac, cue .. lno og, cover .. 1 CD, 407 MB

November 15, 2005 ... label Alia Vox ..

CD:

Folias criollas (improvisation), for ensemble
Composed by Peruvian Anonymous
with Hesperion XXI
Conducted by Jordi Savall

Folias antiguas
Composed by Anonymous
with Hesperion XXI
Conducted by Jordi Savall

Pavana con su glosa
Composed by Antonio de Cabezon
with Hesperion XXI
Conducted by Jordi Savall

Fantasia que contrahaze la harpa en la manera de Luduvico
Composed by Alonso de Mudarra

La Gamba for bass & soprano
Composed by Vincenzo Ruffo
with Hesperion XXI
Conducted by Jordi Savall

Partite variate sopra "la Folia" aria romanesca
Composed by Alessandro Piccinini
with Rolf Lislevand

Folias (a 3) echa para mi Señora Doña Tarolilla de Carallenos
Composed by Andrea Falconiero
with Rolf Lislevand
Conducted by Jordi Savall

Folia, for keyboard
Composed by Bernardo Storace
with Michael Behringer

Faronell's Division on a Ground
Composed by English Traditional
with Jordi Savall, Manfredo Kraemer

Folias, for guitar in D minor (version from Varii scherzi di sonate, 1648)
Composed by Francesco Corbetta
with Rolf Lislevand

Sonata for violin & continuo in D minor ("La Follia"), Op.5/12
Composed by Arcangelo Corelli
with Hesperion XXI
Conducted by Jordi Savall

Diferencias de Folias, for keyboard
Composed by Juan Cabanilles
with Michael Behringer

Sonata for violin & continuo "La Follia" Op. 9/12
Composed by Henricus Albicastro
with Mercedes Ruiz, Manfredo Kraemer, Michael Behringer

Folias Gallegas for guitar
Composed by Santiago de Murcia
with Rolf Lislevand

Trio Sonata for 2 violins & continuo in D minor ("La follia"), Op. 1/12, RV 63
Composed by Antonio Vivaldi
with Hesperion XXI
Conducted by Jordi Savall

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JORDI SAVALL

Muchas gracias a todos.

KARL.

viernes, 23 de septiembre de 2011

Jordi Savall: La Folia

Jordi Savall: La Folia

Performer: Bruno Cocset, Adela Gonzalez-Campa, Rolf Lislevand, Arianna Savall, Michael Behringer... / Composer: Antonio de Cabezon, Arcangelo Corelli, Juan del Encina, Marin Marais / Audio CD (February 9, 1999) / Number of Discs: 1 /

CD:
01. Rodrigo Martinez, villancio
Composed by Cancionero de Palacio Anonymous
with Rolf Lislevand, Pedro Estevan, Jordi Savall, Arianna Savall, Adela Gonzalez-Campa, Michael Behringer, Bruno Cocset

02. Recercada No 4 sobre la Folía
Composed by Diego Ortiz
with Rolf Lislevand, Pedro Estevan, Jordi Savall, Arianna Savall, Adela Gonzalez-Campa, Michael Behringer, Bruno Cocset

03. Romance: Para Quien Crie Yo Cabellos
Composed by Antonio de Cabezon
with Rolf Lislevand, Pedro Estevan, Jordi Savall, Arianna Savall, Adela Gonzalez-Campa, Michael Behringer, Bruno Cocset

04. Recercada No. 8 sobre La folia
Composed by Diego Ortiz
with Rolf Lislevand, Pedro Estevan, Jordi Savall, Arianna Savall, Adela Gonzalez-Campa, Michael Behringer, Bruno Cocset

05. Hoy comamos y bebamos, for 4 voices
Composed by Juan del Encina
with Rolf Lislevand, Pedro Estevan, Jordi Savall, Arianna Savall, Adela Gonzalez-Campa, Michael Behringer, Bruno Cocset

06. Diferencias sobre las Folias
Composed by Antonio Martin y Coll
with Rolf Lislevand, Pedro Estevan, Jordi Savall, Arianna Savall, Adela Gonzalez-Campa, Michael Behringer, Bruno Cocset

07. Sonata for violin & continuo in D minor (“La Follia”), Op.5/12
Composed by Arcangelo Corelli
with Rolf Lislevand, Pedro Estevan, Jordi Savall, Arianna Savall, Adela Gonzalez-Campa, Michael Behringer, Bruno Cocset

08. Couplets de folies (Les folies d’Espagne), for viola da gamba & continuo in D minor (Pièces de viole, Book II, No. 20)
Composed by Marin Marais
with Rolf Lislevand, Pedro Estevan, Jordi Savall, Arianna Savall, Adela Gonzalez-Campa, Michael Behringer, Bruno Cocset

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La Folia

La primera mención al termino "folia" es la hecha por el dramaturgo portugués Gil Vicente en su obra de teatro "Auto de Sibilla Cassandra" (1503), en la que se la menciona como una danza interpretada por pastores. Por su forma musical, estilo y etimología del nombre, se ha sugerido que la melodía surgió como una danza a mediados o finales del siglo XV, bien en Portugal o en la zona del viejo reino de León (zona de influencia galaica),o bien en el levante valenciano. Sebastián de Covarrubias en el Tesoro de la lengua castellana, describe la folía como una danza rápida y confusa, en la que los bailarines debían llevar sobre sus hombros a hombres vestidos de mujer.
El esquema armónico de folía, (i)-V-i-VII-III-VII-i-V-(i), apareció en las fuentes musicales por lo menos un siglo antes de las primeras piezas fechadas llamadas "Folía", que son de finales del siglo XVI. Lo encontramos por primera vez a finales del siglo XV en fuentes de música vocal tanto de origen italiano (Cancionero Musical de Montecassino, Cancionero Musical de Perugia, repertorio de las frottole) como español (principalmente en el Cancionero Musical de Palacio y, más tarde, en las ensaladas). Aunque aparezca en diferentes países bajo numerosas variantes que comparten las mismas características estructurales, no es posible establecer en base a las fuentes musicales cuál fue el país de procedencia del esquema de folía. Tal como sugieren investigaciones recientes, el esquema de folía fue en origen el resultado de la aplicación de un proceso de improvisación y composición específico a simples melodías en modo menor. Por tanto, lo que se difundió por Europa a partir de finales del siglo XV, no fue un tema específico formado por una secuencia de acordes, sino una técnica de composición-improvisación que podía generar estas secuencias de acordes. Por esta razón encontramos el esquema de folía en tantas obras que tienen títulos y orígenes diferentes.1
En la música renacentista y barroca occidental se distinguen con claridad dos temas que son llamados "Folía" en las fuentes musicales: un tema de folía temprana y un tema de folía tardía. La temprana, que aparece por primera vez en el manuscrito Ramillete de flores, del autor español Antonio Martín y Coll a finales del siglo XVI, se basa prevalentemente en el esquema armónico i-V-i-VII-i-V / i-V-i-VII-i-V, aunque existan numerosas variantes significativas. Fue un tema muy popular sobre todo en España, Italia y Francia tal como demuestra su presencia en numerosas fuentes manuscritas e impresas, prevalentemente para guitarra.
La folía tardía, basada en el esquema armónico i-V-i-VII-III-VII-i-V / i-V-i-VII-III-VII-i-V-i, se asocia a la establecida en 1672 por Lully. Tomando la Folía tocada en España, Lully redujo el frenético ritmo de la danza para adecuarlo al gusto cortesano de Versalles, componiendo una pieza sosegada, perfectamente simétrica en la que el tema principal era sometido a variación. En ese momento, la folía pasó a conocerse como la Folía de España, al darle Lully ese nombre. Esta forma de la Folía se hizo famosa entre los compositores clásicos, y se mantiene hasta la actualidad, habiendo sido especialmente popular durante el barroco y el clasicismo. La folía tardía, de esta manera, pasó a constar de una sucesión tipo de acordes que da soporte a una línea melódica también típica, a saber, la melodía original. Sobre este esquema básico los autores compusieron variaciones respetando siempre la base armónica y melódica básica.
Las versiones de la folía y sus variaciones han sido muchas, y van desde las tres variaciones para arpa de Alessandro Scarlatti hasta las 26 variaciones para orquesta sinfónica compuestas por Antonio Salieri. Además, muchos autores clásicos incluyeron el tema de la folía tardías en sus obras, tal y como lo hicieron Arcangelo Corelli en sus Concerti Grossi, Domenico Scarlatti, Antonio Vivaldi, George Frideric Handel, y Johann Sebastian Bach en algunas cantatas.
En el siglo XIX la popularidad de la Folía disminuyó, pero en el siglo XX algunos compositores retomaron el interés por la misma. Es el caso de Sergei Rachmaninov en sus Variaciones sobre un tema de Corelli (1931) y Manuel María Ponce con sus Variaciones y fuga sobre la Folía de España para guitarra.
Además, la folía ha sobrevivido como danza popular en algunas regiones, como en las Islas Canarias, donde existen las llamadas Folías Canarias, de tempo lento, o en Brasil, donde la cultura afro-brasileña mantiene las llamadas Folia de Reis (Folía de Reyes). Sin embargo, éstas últimas no parecen mantener una clara relación con la folía clásica.

Muchas gracias a todos..

KARL

Nota:
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jueves, 22 de septiembre de 2011

Savall: Vivaldi – Farnace (3 CD)

Savall: Vivaldi – Farnace (3 CD)

Performer: Furio Zanasi, Adriana Fernandez, Sara Mingardo, Gloria Banditelli, Sonia Prina/ Orchestra: Le Concert des Nations / Conductor: Jordi Savall / Number of Discs: 3 / Format: APE (image+cue) / Label: Alia Vox / Size: 911 MB / Recovery: +3% / Scan: yes

Disc: 1

01. Sinfonia. Vivo

02. Sinfonia. Allegro e piano

03. Sinfonia. Spiritoso

04. Marcia

05. Recitativo. Ma d’onde, o mio Regina

06. Aria. Da quel ferro che ha svenato (Risoluto e staccato)

07. Act 1. Sinfonia. Allegro

08. Act 1. Sinfonia. Andante

09. Act 1. Scene 1. Recitatvio. Benché vinto e sconfitto

10. Act 1. Scene 1. Aria. Ricordati che sei

11. Act 1. Scene 2. Recitativo. Ch’io me tolga col ferro

12. Act 1. Scene 2. Aria.Combattono quest’alma

13. Act 1. Scene 3. Coro. Dell’Eusino con aura seconda

14. Act 1. Scene 3. Recitativo. Del nemico Farnace

15. Act 1. Scene 4. Recitativo. Amazzone real dell’Oriente

16. Act 1. Scene 5. Guerrieri eccovi a fronte

17. Act 1. Scene 5. Coro. Su campioni, su guerrieri

18. Act 1. Scene 5. Recitativo. In si gran punto ancora

19. Act 1. Scene 6. Recitativo. Signor, s’anche fra l’armi

20. Act 1. Scene 7. Recitativo. A’nostri danni armata

21. Act 1. Scene 7. Aria. Nell’intimo del petto

22. Act 1. Scene 8. Recitativo. A’sorprendermi il cor

23. Act 1. Scene 8. Aria. Pesno che que’ begl’occhi

24. Act 1. Scene 9. Recitativo. Qual sembianza improvisa

25. Act 1. Scene 9. Aria. Al vezzeggiar

26. Act 1. Scene 10. Recit. Accomp. Figlio, non vi é più scampo

27. Act 1. Scene 11. Recitativo. Fermati, ingrata!

28. Act 1. Scene 12. Recitativo. Signor, costei ch’audace empie

29. Act 1. Scene 12. Aria. Da quel ferro che ha svenato

30. Act 1. Scene 13. Recitativo. L’Asia non è ancor doma

31. Act 1. Scene 13. Aria. Leon feroce

32. Act 1. Scene 14. Recitativo. Come ben fa veder

33. Act 1. Scene 14. Aria. Sorge l’irato nembo

Disc: 2

01. Aria. S’arma il cielo di tuoni e di lampi

02. Act 2. Scene 1. Recitativo. Principessa gentil

03. Act 2. Scene 1. Aria. Lascia di sospirar

04. Act 2. Scene 2. Recitativo. Di Farnace e del figlio

05. Act 2. Scene 2. Aria. Langue misero quel valore

06. Act 2. Scene 3. Recitativo. No ch’amar non e fallo

07. Act 2. Scene 3. Aria. C’è un dolce furore

08. Act 2. Scene 4. Recitativo. Non che ceder

09. Act 2. Scene 5. Recitativo. Pupille o voi sognate

10. Act 2. Scene 5. Aria. Gelido in ogni vena

11. Act 2. Scene 6. Recitativo. Olà, queste superbe

12. Act 2. Scene 7. Recit. Accompagnato

13. Act 2. Scene 8. Recitativo. Dite che v’ho fatt’io

14. Act 2. Scene 9. Aria. Arsa da rai cocenti

15. Act 2. Scene 10. Recitativo. Ah, s’egli è ver che m’ami

16. Act 2. Scene 10. Aria. Quel tuo ciglio

17. Act 2. Scene 11. Recitativo. Dove mai ti trasporta

18. Act 2. Scene 11. Aria. Spogli pur l’ingiusta Roma

19. Act 2. Scene 12. Recitativo. Dell’iniquo Farnace

20. Act 2. Scene 12. Aria. Roma invitta una clemente

21. Act 2. Scene 13. Recitativo. Frà le libiche serpi

22. Act 2. Scene 13. Aria. Lascerò d’esser spietala

23. Act 2. Scene 14. Recitativo. Aquilio, ebben pensasti?

24. Act 2. Scene 14. Duetto. Io sento nel petto

Disc: 3

01. Marcia

02. Act 3. Scene 1. Recitativo. Gilade. Gran Regina

03. Act 3. Scene 1. Aria. Quel candido fiore

04. Act 3. Scene 2. Recitativo. Signor; se la clemenza

05. Act 3. Scene 2. Aria. Forse o caro in questo accenti

06. Act 3. Scene 3. Recitativo. Si, qualche nume

07. Act 3. Scene 3. Aria. Quel torrente che s’innalza

08. Act 3. Scene 4. Recitativo. Gilade, il tuo pensiero

09. Act 3. Scene 4. Aria. Scherzo l’aura lusingheira

10. Act 3. Scene 5. Recitativo. Aquilio, il braccio forte

11. Act 3. Scene 5. Aria. Ti vantasti mio guerriero

12. Act 3. Scene 6. Recitativo. Oh, stelle quale impresa

13. Act 3. Scene 7. Recitativo. Regina, in costui riconosci

14. Act 3. Scene 8. Recitativo. Oh, Dio fermati i colpi

15. Act 3. Scene 8. Quartetto. Io crudel?

16. Act 3. Scene 9. Recitativo. Farnace i Numi alfine

17. Act 3. Scene 9. Recitativo. Voglio che mora

18. Act 3. Scene Ultima. Recitativo. Berenice morrà

19. Act 3. Scene Ultima. Coro Finale. Coronata di gigli e di rose

Il Farnace, opera Sinfonia. Vivo

Composed by Francesco Corselli